Werner Jeker, la photographie et le billet de banque
Résumés
À la fin des années 1980, le graphiste lausannois Werner Jeker (né en 1944) est invité par la Banque nationale suisse (BNS) à participer au concours pour la création d’une nouvelle série de billets de banque. Il en remporte le premier prix. Mais la BNS décide de remettre en compétition les trois premiers lauréats autour du développement technique du billet de 50 francs et confie finalement la réalisation de la nouvelle série au zurichois Jörg Zintzmeyer. Cet article revient sur l’historique de ce concours et présente le projet de Werner Jeker à la lumière de son fonds d’archives, déposé à la section iconographique de la Bibliothèque cantonale et universitaire de Lausanne, l’Iconopôle. Il analyse en particulier la manière dont le graphiste utilise la photographie en la mettant au service de l’objet éminemment composite que constitue le billet de banque, par la multitude d’informations, d’éléments graphiques et de techniques d’impression qui s’y trouvent concentrés.
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Jeker (Werner), Banque nationale suisse, Bibliothèque cantonale et universitaire de Lausanne, billets de banque, graphisme, image composite, photographieKeywords:
Jeker (Werner), Swiss National Bank, Cantonal and University Library of Lausanne, banknotes, graphic design, composite image, photographyPlan
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1La notion d’image composite semble particulièrement appropriée pour aborder l’œuvre et la pratique du grand graphiste suisse Werner Jeker, dont le travail se caractérise dès les années 1970 par un usage inventif de la photographie associée au texte imprimé. S’il est surtout connu pour ses affiches d’institutions culturelles, Jeker a également pu mettre son goût du montage photographique et typographique au service d’un objet quotidien moins souvent considéré dans les histoires du design graphique, mais riche de sa nature foncièrement composite : le billet de banque (fig. 1). L’exploration de ses archives récemment déposées à la Bibliothèque cantonale et universitaire de Lausanne permet de mieux comprendre les conditions et les enjeux de la création de cet objet visuel complexe.
1. Werner Jeker, billet de 50 francs suisses, recto, projet présenté à la Banque nationale suisse, 1990
Impression Orell Füssli, Zurich, 14,8 x 7,4 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker.
© Iconopôle, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne
© Claudia Renna, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne
2Suisse allemand d’origine, installé à Lausanne dès le milieu des années 1960, Werner Jeker (né en 1944) a porté haut les couleurs du graphisme en Suisse et à l’étranger dans les cinquante dernières années. Illustrateur de formation, il se plonge progressivement dans le design graphique, longtemps lié en Suisse romande au dessin et à la représentation illustrée. Mais c’est la découverte de la photographie au milieu des années 1970 qui va transformer sa manière de travailler : il entretient un dialogue constant avec Rosmarie Lippuner (1936-2018), directrice du Musée des arts décoratifs de Lausanne, pour lequel il réalise dans une grande liberté des affiches placées à la fois sous le signe de la photographie et de la création graphique. Son passage comme directeur artistique au magazine hebdomadaire L’Illustré lui permet également de se confronter avec la production contemporaine de nombreux photographes.
3En 1983, il fonde avec les designers Antoine Cahen et Claude Frossard Les Ateliers du Nord, qui devront notamment leur notoriété à leurs conceptions originales des machines à café Nespresso. Dans le courant des années 1980-1990, il crée de nombreuses identités graphiques pour des institutions culturelles lausannoises, alors en plein essor (Théâtre de Vidy, Collection de l’art brut, Cinémathèque suisse), ou internationales (Institut national pour le patrimoine, Paris, Château de Neuhardenberg, près de Berlin). Porté par cette nouvelle notoriété, il est rapidement appelé à concourir lors de projets internationaux en faveur des droits humains, de grands événements culturels (Weimar, ville européenne de la culture) ou pour des firmes commerciales comme Polaroid.
4Au début des années 1980, il entame également une collaboration avec Charles-Henri Favrod (1927-2017), alors journaliste, essayiste et directeur de publications suisse, pour lequel il conçoit le journal Photographie suisse, dont le premier et seul numéro sortira en 1984 édité par la Fondation Pro Helvetia. Fort de cette expérience et des liens tissés avec Charles-Henri Favrod, il devient le graphiste attitré du Musée de l’Élysée (actuel Photo Élysée), dont ce dernier prend les rênes à sa création en 1985. Sous sa direction, puis celle de ses successeurs William Ewing et Sam Stourdzé, Werner Jeker va pendant plusieurs décennies (de 1985 à 2002, puis de 2013 à 2020) réaliser plus d’une centaine d’affiches et d’innombrables cartons d’invitation qui compteront beaucoup pour le rayonnement international de l’institution. Il en sublime les affiches – en noir et blanc majoritairement – par un œil sûr, un sens du détournement et du recadrage qui contribueront à forger l’identité visuelle du musée. Dès son ouverture, l’Élysée affiche son ambition de réunir une importante collection de tirages originaux du XIXe et du XXe siècle. Les expositions se multiplient, jusqu’à cinq en parallèle. Werner Jeker peut s’appuyer sur des noms illustres de la photographie suisse et internationale tels Werner Bischof, René Burri, Henri Cartier-Bresson, Jacques-Henri Lartigue, Man Ray ou encore Lee Friedlander et Ann Mandelbaum, pour ne citer qu’eux (fig. 2 et 3). Il coupe, découpe, agrandit, additionne, réinterprète sans relâche les images d’auteurs afin de créer les affiches de grand format qui attireront et marqueront le regard des passants. Cette attention concentrée et durable sur la photographie, audacieuse et parfois même abrupte, alliée à une maîtrise parfaite de la typographie, s’étend bien au-delà de son travail pour le musée et lui vaut en 1988 un prix de l’lnternational Center of Photography de New York.
2. Werner Jeker, Lee Friedlander, Musée de l’Élysée, 1991
Affiche, 128,5 x 90 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker.
© Atelier de numérisation de la Ville de Lausanne, Musée Historique Lausanne
3. Werner Jeker, Ann Mandelbaum, Musée de l’Élysée, 1999
Affiche, 128 x 90,5 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker.
© Atelier de numérisation de la Ville de Lausanne, Musée Historique Lausanne
5Très jeune, à 28 ans, il devient par ailleurs, en 1972, maître principal d’art graphique à l’École cantonale d’art de Lausanne (ECAL) avec l’intention affirmée d’en renouveler le mode d’enseignement, alors en perte de vitesse, car prisonnier à ses yeux d’une manière de faire « beaux-arts ». Pendant plus de quatorze ans, il influencera une génération de graphistes et enseignera ensuite dans plusieurs hautes écoles en Suisse et à l’étranger. En 2002, il se fait aussi architecte et scénographe pour le pavillon SignalDouleur d’Expo.02, la grande exposition nationale tenue tous les 25 ans en Suisse. Ce projet l’occupera plusieurs années, parallèlement à ses autres activités comme la création de livres et catalogues d’expositions.
6En 2020, Werner Jeker confie l’intégralité de ses archives à la section iconographique de la Bibliothèque cantonale et universitaire de Lausanne, l’Iconopôle. Majeur à plus d’un titre, ce fonds compte plus de 850 affiches, 200 boîtes d’archives et quelque 120 livres et catalogues d’expositions. Très complet il permet de comprendre la démarche du graphiste grâce aux nombreux documents, projets, variantes qu’il comporte. Dans cet ensemble se trouvent notamment une dizaine de boîtes d’archives concernant le concours pour la création d’une nouvelle série de billets de banque suisses dans les années 1980-1990. La photographie y joue là encore un rôle central, mais Werner Jeker vient la mettre au service d’un objet graphique éminemment composite par la multitude d’informations, d’éléments graphiques et de techniques d’impression qui s’y trouvent concentrés.
Un concours pour de nouveaux billets de banque
- 1 Procès-verbal de la réunion de la Direction générale de la BNS du 5 avril 1984 à Berne. Archives de (...)
- 2 Michel de Rivaz, Le Billet de banque suisse 1907-1997, Le Mont-sur-Lausanne, Jean Genoud, 1997, pp. (...)
7Dès 1984, la Banque nationale suisse (BNS), dont la tâche principale est de servir de régulateur du marché de l’argent et qui, depuis 1941, confie la création de ses billets à des artistes choisis par le biais de concours, songe à créer une nouvelle série de billets de banque1 pour remplacer celle, pourtant récente, réalisée par le couple de graphistes zurichois Ernst et Ursula Hiestand dans les années 19702. Les raisons tiennent essentiellement aux développements de nouvelles technologies et à la sécurité : il s’agit de renforcer la protection envers la contrefaçon par la création de billets composites qui, grâce à l’utilisation conjointe d’éléments techniques et graphiques, garantissent leur identification et leur authenticité.
8L’emploi désormais systématique de l’informatique, l’adoption d’une encre à optique variable (elle permet aux couleurs de changer selon l’angle de vue), l’insertion d’une inscription en filigrane et l’usage d’un cinégramme (motif variable en forme de cristal avec une croix suisse se transformant en « CH » lorsque le billet bouge) conduisent à la fabrication d’un billet dit « cinétique » (processus amorcé par le couple Hiestand dans la série précédente), qui rend les contrefaçons par photocopie pratiquement impossibles. Ces nouveaux billets doivent en outre garantir le traitement mécanisé et informatisé de la monnaie de papier.
- 3 Bibliothèque cantonale et universitaire – Lausanne (BCUL), Iconopôle, Fonds Werner Jeker, IC JEKE‑I (...)
- 4 Programme du concours du 10 février 1989. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker, IC JEKE‑I‑20‑1, BOX‑ (...)
9En décembre 1988, Werner Jeker reçoit l’invitation à participer au concours lancé par la BNS. Suivront en février 1989 le programme, une documentation sur la thématique, les indications techniques, ainsi que les prescriptions de formats (progressifs en fonction du montant du billet) et les couleurs prédéfinies pour chaque valeur (10, 20, 50, 100, 200 et 1 000 francs suisses)3. Les participants sont choisis par le Département II de la BNS, responsable de la gestion et de la production des billets de banque, en concertation avec l’Office fédéral de la culture et un jury. Ils sont au nombre de quatorze4 et proviennent de toute la Suisse avec une certaine prédominance alémanique : de la Suisse allemande sont issus Markus Bruggisser (Zurich) – qui sera contraint de se désister –, Stephan Bundi (Berne), Hermann Eggmann (Zurich), Anne Hoffmann (Bâle), Hans-Rudolf Lutz (Zurich), Tino Steinemann (Lucerne), Rosmarie Tissi (Zurich), Rolf Weiersmüller (Zurich) et Jörg Zintzmeyer (Zurich) ; de la Suisse romande, Roland Aeschlimann (Genève), Werner Jeker (Lausanne) et Cyril Kobler (Genève) ; du Tessin, Udo Elzi (Bellinzone) et Bruno Monguzzi (Méride). Ils ont six mois pour réaliser les esquisses « d’une famille de billets de banque » définissant les lignes techniques et esthétiques des futurs billets (fig. 4 et 5).
4. Werner Jeker, recherches pour les motifs de la série de billets de banque, verso, 1989
21 x 29,7 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker.
© Claudia Renna, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne
5. Werner Jeker, recherches pour les couleurs et les motifs de la série de billets de banque, 1989
29,7 x 42 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker.
© Claudia Renna, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne
- 5 Procès-verbal de la réunion de la Direction générale de la BNS du 3 juillet 1986 à Haslizentrum. AB (...)
10La thématique choisie est celle d’une série culturelle comprenant des personnalités suisses du monde des arts et des lettres du XXe siècle. Les figures imposées, des portraits, s’afficheront au recto, tandis que le verso est laissé à l’inspiration des graphistes, mais devra rester en lien avec la figure principale. Les personnages retenus sont majoritairement masculins : Le Corbusier (1887-1965) pour l’architecture, Arthur Honegger (1892-1955) pour la musique, Alberto Giacometti (1901-1966) pour les arts plastiques, Charles-Ferdinand Ramuz (1878-1947) pour la littérature et Jacob Burckhardt (1818-1897) pour l’histoire de l’art, seul héritage du XIXe siècle. Pour la première fois, la BNS impose une femme parmi les personnages illustrés : Sophie Taeuber-Arp (1889-1943), artiste polyvalente, qui l’emporte sur le choix de Germaine de Staël (1766-1817), grande figure littéraire proche de Benjamin Constant, pressentie elle aussi pour être gravée sur l’un des billets5.
- 6 Procès-verbal de la réunion du jury pour la nouvelle série de billets de banque du 17 octobre 1989 (...)
11En phase avec sa prédilection pour la photographie retravaillée, jouant du gros plan et de la superposition, Werner Jeker propose une série lisible, contemporaine, tout en verticalité, où l’iconographie colorée respecte l’intégrité du portrait original tout en y mêlant des éléments géométriques et en articulant finement le recto et le verso. Selon les termes du jury, la série s’affirme à la fois comme rigoureuse et « pleine de poésie et de fantaisie6 » (fig. 6).
6. Werner Jeker, série de billets de banque, projet présenté au concours de la Banque nationale suisse, 1989
21 x 28,8 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker.
© Claudia Renna, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne
- 7 Programme du concours du 10 février 1989. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker, IC JEKE‑I‑20‑1, BOX‑ (...)
- 8 Procès-verbal de la réunion du jury pour la nouvelle série de billets de banque du 17 octobre 1989 (...)
12Ce jury est composé de plusieurs représentants de grandes institutions publiques ou privées et de quelques créateurs indépendants7. Siègent ainsi Niklaus Morgenthaler, architecte FSA, de Bâle (président), Andreas Christen, graphiste, de Zurich (vice-président), Johann Ammann, directeur de la BNS à Berne, Orio Galli, graphiste, de Caslano, Pierre Keller, sculpteur et futur directeur de l’ECAL, de Grandvaux (en remplacement du graphiste Georges Calame initialement prévu), Adolf Kuhl, directeur de l’imprimerie Orell Fussli à Zurich, Rosmarie Lippuner, directrice du Musée des arts décoratifs de Lausanne, Cäsar Menz, chef de la section des Arts, du patrimoine culturel et des monuments historiques à l’Office fédéral de la culture à Berne, Michel de Rivaz, ancien directeur de la BNS à Berne, Pietro Sarto, graveur à Saint-Prex, et Urs Staub, responsable de la section Art et design à l’Office fédéral de la culture, qui s’y joint dans un second temps au titre de secrétaire pour la tenue des procès-verbaux. Réunis les 16 et 17 octobre 1989 à Berne, ils jugent à l’unanimité le projet de Werner Jeker comme le plus convaincant et recommandent à la BNS de poursuivre l’élaboration de la série avec lui8.
Confrontation autour du billet de 50 francs
- 9 Procès-verbal de la réunion de la Direction générale de la BNS du 21 décembre 1989 à Zurich. ABNS.
- 10 Cette situation n’est pas sans rappeler celle du concours de 1970. Après un premier prix attribué à (...)
13La suite de la procédure va cependant prendre une tout autre tournure et provoquer une polémique qui s’étendra bien au-delà des milieux du graphisme. En décembre 1989, la BNS décide en effet de remettre en compétition les trois premiers lauréats9. Werner Jeker se retrouve alors en concurrence avec les Zurichois Rosmarie Tissi et Jörg Zintzmeyer, classés respectivement deuxième et troisième du concours. À ce stade, la banque envisage encore de développer deux des trois projets, car elle souhaite renouveler également la série de réserve, destinée à remplacer les billets en circulation en cas de contrefaçon majeure10.
14Pour cette deuxième phase, lancée au début des années 1990, le jury laisse place à un groupe de travail mis sur pied par la BNS. Il est composé de deux personnes internes, Johann Ammann, son directeur, et Urs Suter, chef de la section « Technique » de l’Unité d’organisation « Billets et monnaies », et de deux experts externes, Adolf Kuhl, directeur de l’imprimerie Orell Füssli, et Roger Pfund, graphiste lauréat du concours de 1970.
15Sur la base de leurs projets respectifs, les trois candidats sont invités à développer la coupure de 50 francs jusqu’à l’étape d’impression, ce qui les amène à se confronter à la mise en œuvre technique. Ils travaillent pour cela en étroite collaboration avec l’imprimerie Orell Füssli. Chargée par la BNS de la fabrication des billets de banque suisses depuis les années 1970, la maison zurichoise est équipée des presses les plus perfectionnées en la matière et possède une expertise internationalement reconnue. Avec ce test grandeur nature, la BNS désire amener les concurrents à prendre conscience de l’engagement et des difficultés techniques que représente la réalisation d’une nouvelle série. Elle se laisse pleine liberté, une fois les coupures de 50 francs exécutées, de retenir deux projets, dont l’un constituera la série de circulation et l’autre la série de réserve.
16Le billet de 50 francs est consacré à Sophie Taeuber-Arp. Pionnière de l’abstraction, cette artiste d’origine grisonne est considérée comme une figure majeure de l’avant-garde helvétique. Passant outre la distinction entre beaux-arts et arts appliqués, elle a produit une œuvre transdisciplinaire, touchant à la fois à la peinture, à la sculpture, à la danse et à l’art textile. Avec son mari Hans Arp, elle a participé au mouvement dada à Zurich de 1916 à 1920, avant de poursuivre sa carrière en France, à Strasbourg puis en région parisienne.
- 11 Entretiens avec Werner Jeker. BCUL, Iconopôle, IC LOT‑33.
17Comme en atteste son fonds d’archives, Werner Jeker mène des recherches approfondies sur l’artiste et rassemble une vaste documentation iconographique. Il se rend dans diverses collections, mais c’est finalement à Lausanne, au Musée cantonal des beaux-arts, qu’il fait une découverte décisive. Le hasard veut qu’au printemps 1990, l’institution présente justement une exposition sur Sophie Taeuber-Arp. Le graphiste y remarque sa photo de passeport, un portrait des années 1920 désormais bien connu pour avoir figuré grâce à lui sur le billet helvétique durant plus de 25 ans. Werner Jeker est convaincu par sa qualité graphique, mais aussi par le fait que c’est le portrait qu’avait choisi l’artiste pour se représenter sur son document d’identité. Il remplace donc le premier portrait avec lequel il avait remporté la phase initiale du concours, qui faisait partie du matériel proposé par la BNS, par cette nouvelle image11 (fig. 7).
7. Werner Jeker, portrait de Sophie Taeuber-Arp, 1990
Photo passeport datant des années 1920, agrandie et retravaillée par superposition du périmètre et de la structure en grille orthogonale du billet de 50 francs suisses, 46,8 x 32 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker.
© Claudia Renna, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne
- 12 Erklärungen zur 50er-Note, 28 décembre 1990. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker, IC JEKE‑I‑20‑1, B (...)
18Le recto du billet présente ainsi le portrait frontal de Sophie Taeuber-Arp, coiffée d’un chapeau cloche, dans un cadrage très serré ; au verso figure une photographie en pied de l’artiste vêtue d’un costume en carton, prise à Ascona vers 1925, qui rappelle son goût pour la danse, elle qui fut élève de Rudolf von Laban et se produisit au Cabaret Voltaire à Zurich (fig. 10). Sur les deux faces, et comme pour l’ensemble de la série, l’image occupe la partie supérieure et principale du billet, dont la hauteur s’allonge avec la valeur. En bas, un bandeau blanc de dimension identique pour toutes les coupures accueille divers éléments techniques prescrits par la BNS : le filigrane – non visible sur le projet car contenu dans le papier –, le cinégramme et la croix suisse au recto, les signatures et le numéro de série au verso. L’espace de l’image, des deux côtés, est structuré par une grille orthogonale, motif fondamental dans l’œuvre de Sophie Taeuber-Arp. Dans le texte d’accompagnement du projet qu’il adresse à la BNS, Werner Jeker explique s’être inspiré de l’Aubette à Strasbourg. Ce bâtiment historique transformé en complexe de loisirs moderne par Sophie Taeuber-Arp, Hans Arp et Theo van Doesburg présente en de nombreux endroits de son aménagement intérieur ce motif de grille orthogonale12.
19C’est ce quadrillage qui ordonne ici la disposition des visuels ornant le billet. On distingue notamment les éléments de sécurité qui font partie intégrante de l’image, comme le repère recto verso (une croix suisse, au milieu en bas, composée de plusieurs segments qui se complètent lorsque le billet est regardé par transparence) ou le code en relief pour malvoyants (un triangle traversé d’un point, en haut à gauche du recto). Au verso, les motifs géométriques formant un jeu de pastilles colorées, qui trouvent eux aussi leur origine dans l’œuvre de l’artiste, s’ancrent également dans cette structure. C’est selon cette même grille, enfin, que sont définies les variations chromatiques dans les tonalités de vert et les changements de trames.
20Cette opération de tramage doit à la fois permettre une restitution fine des images et rendre le billet très difficile à reproduire. Les photographies sont d’abord retravaillées à l’aide de différents modèles de hachures ou de vaguelettes, puis, selon les zones de la grille, ce sont jusqu’à quatre strates de trames qui sont disposées les unes sur les autres pour constituer l’image par combinaison (fig. 8). Ces superpositions sont aisément observables dans les projets présents dans le fonds d’archives. À l’époque, Werner Jeker travaille encore intégralement « à la main », sans ordinateur. C’est donc muni de sa seule photocopieuse, ainsi que d’une paire de ciseaux et de ruban adhésif, qu’il imprime les trames sur des feuillets plastiques transparents qu’il découpe et applique les uns sur les autres jusqu’au résultat escompté. Un passepartout en papier blanc délimite le pourtour exact du billet et dissimule les éléments du montage (fig. 9).
8. Werner Jeker, billet de 50 francs suisses, recto, 1990
Repère recto-verso et trames (détail). BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker.
© Laurent Dubois, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne
9. Werner Jeker, projet pour le billet de 50 francs suisses, verso, 1990
Superposition des différentes strates d’images, 47 x 32 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker.
© Laurent Dubois, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne
21Toujours dans le but d’augmenter leur sécurité, les billets combinent par ailleurs différents procédés d’impression. L’offset est utilisé pour le fond et une partie des motifs, tandis que la taille-douce sert à reproduire quelques éléments choisis, dont le relief est par conséquent perceptible au toucher. Au verso, l’impression du numéro de série qui identifie chaque billet relève quant à elle de la typographie.
- 13 Procès-verbal de la réunion de la Direction générale de la BNS du 16 mai 1991 à Zurich. ABNS.
- 14 Procès-verbal de la réunion de la Direction générale de la BNS du 2 mai 1991 à Zurich. ABNS.
22Avec ce billet de 50 francs, Werner Jeker réalise ainsi un travail alliant finesse et technicité. Il réussit à intégrer les multiples impératifs techniques exigés par la BNS tout en mettant son talent de graphiste au service de l’œuvre de Sophie Taeuber-Arp et en conservant une parfaite clarté à l’image d’ensemble (fig. 1 et 10). Pourtant, le 16 mai 1991, la BNS confie finalement la réalisation de la nouvelle série à Jörg Zintzmeyer13. L’idée de renouveler la série de réserve a entre-temps été abandonnée, la banque ayant jugé que les progrès en matière de technologie et de contrefaçon risquaient de rendre ces billets trop rapidement obsolètes14. Il s’agira donc du seul projet retenu.
10. Werner Jeker, billet de 50 francs suisses, verso, projet présenté à la BNS, 1990
Impression Orell Füssli, Zurich, 14,8 x 7,4 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker.
© Claudia Renna, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne
- 15 Procès-verbal de la réunion de la Direction générale de la BNS du 16 mai 1991 à Zurich. ABNS.
23Après avoir écarté le projet de Rosmarie Tissi suite aux présentations des trois candidats, la BNS avait choisi de se fonder en fin de compte sur l’entier de la série et non sur le seul billet de 50 francs pour départager les deux derniers concurrents. Les motifs avancés pour justifier sa décision sont peu argumentés et presque contradictoires avec ceux du premier jugement de 1989 : ils portent principalement sur les caractéristiques du graphisme, jugées plus « holistiques et originales15 », ainsi que sur le choix des couleurs. Sans doute le fait que Jörg Zintzmeyer était à la tête d’un grand bureau zurichois et qu’il était le seul à avoir réalisé son projet d’emblée au moyen de l’informatique auront-ils aussi pesé dans la balance. Pourtant, symbole de l’intuition de Werner Jeker pour choisir l’image la plus pertinente en vue d’un certain objectif, la photo d’identité de Sophie Taeuber-Arp, dénichée au hasard d’une visite de musée, sera conservée dans la version définitive du billet de 50 francs (fig. 11). Celle-ci en fera l’un des portraits sans doute les plus célèbres de l’artiste, malgré la multiplicité des trames, des filigranes et des éléments de sécurité dans lesquels il est pris.
11. Jörg Zintzmeyer, billet de 50 francs suisses, recto, émis en 1995
Impression Orell Füssli, Zurich, 14,8 x 7,4 cm. Archives BNS.
© Banque nationale suisse
24Les archives confiées par Werner Jeker à l’Iconopôle, où elles sont venues rejoindre d’autres fonds de graphistes importants comme celui d’Erik Nitsche, font ainsi apparaître toute la complexité de la naissance de ces objets qui acquièrent rapidement l’évidence du quotidien. Elles montrent combien les institutions de plus en plus nombreuses en charge de la mémoire de l’histoire du design graphique peuvent, par leur patient travail de sauvegarde, permettre la compréhension du processus de création qui, à la croisée des arts graphiques et de la photographie, se cache derrière les éléments les plus familiers de notre culture matérielle.
Notes
1 Procès-verbal de la réunion de la Direction générale de la BNS du 5 avril 1984 à Berne. Archives de la Banque nationale suisse (ABNS).
2 Michel de Rivaz, Le Billet de banque suisse 1907-1997, Le Mont-sur-Lausanne, Jean Genoud, 1997, pp. 227‑299.
3 Bibliothèque cantonale et universitaire – Lausanne (BCUL), Iconopôle, Fonds Werner Jeker, IC JEKE‑I‑20‑1, BOX‑02683.
4 Programme du concours du 10 février 1989. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker, IC JEKE‑I‑20‑1, BOX‑02683.
5 Procès-verbal de la réunion de la Direction générale de la BNS du 3 juillet 1986 à Haslizentrum. ABNS.
6 Procès-verbal de la réunion du jury pour la nouvelle série de billets de banque du 17 octobre 1989 à Berne, p. 5. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker, IC JEKE‑I-20‑1, BOX‑02683.
7 Programme du concours du 10 février 1989. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker, IC JEKE‑I‑20‑1, BOX‑02683.
8 Procès-verbal de la réunion du jury pour la nouvelle série de billets de banque du 17 octobre 1989 à Berne. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker, IC JEKE‑I‑20‑1, BOX‑02683.
9 Procès-verbal de la réunion de la Direction générale de la BNS du 21 décembre 1989 à Zurich. ABNS.
10 Cette situation n’est pas sans rappeler celle du concours de 1970. Après un premier prix attribué à Roger et Elisabeth Pfund et un deuxième à Ernst et Ursula Hiestand, la BNS avait remis en compétition les deux couples de graphistes en leur demandant de développer leur travail sur le billet de 100 francs. En définitive, Ernst et Ursula Hiestand s’étaient vu attribuer la réalisation de la série de circulation, alors que Roger et Elisabeth Pfund durent s’accommoder de la série de réserve. Voir M. de Rivaz, Le Billet de banque suisse 1907-1997, op. cit., p. 236.
11 Entretiens avec Werner Jeker. BCUL, Iconopôle, IC LOT‑33.
12 Erklärungen zur 50er-Note, 28 décembre 1990. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker, IC JEKE‑I‑20‑1, BOX‑02683.
13 Procès-verbal de la réunion de la Direction générale de la BNS du 16 mai 1991 à Zurich. ABNS.
14 Procès-verbal de la réunion de la Direction générale de la BNS du 2 mai 1991 à Zurich. ABNS.
15 Procès-verbal de la réunion de la Direction générale de la BNS du 16 mai 1991 à Zurich. ABNS.
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|---|---|
| Titre | 1. Werner Jeker, billet de 50 francs suisses, recto, projet présenté à la Banque nationale suisse, 1990 |
| Légende | Impression Orell Füssli, Zurich, 14,8 x 7,4 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker. |
| Crédits | © Iconopôle, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne © Claudia Renna, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne |
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| Titre | 2. Werner Jeker, Lee Friedlander, Musée de l’Élysée, 1991 |
| Légende | Affiche, 128,5 x 90 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker. |
| Crédits | © Atelier de numérisation de la Ville de Lausanne, Musée Historique Lausanne |
| URL | http://journals.openedition.org/transbordeur/docannexe/image/1195/img-2.jpg |
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| Titre | 3. Werner Jeker, Ann Mandelbaum, Musée de l’Élysée, 1999 |
| Légende | Affiche, 128 x 90,5 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker. |
| Crédits | © Atelier de numérisation de la Ville de Lausanne, Musée Historique Lausanne |
| URL | http://journals.openedition.org/transbordeur/docannexe/image/1195/img-3.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 832k |
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| Titre | 4. Werner Jeker, recherches pour les motifs de la série de billets de banque, verso, 1989 |
| Légende | 21 x 29,7 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker. |
| Crédits | © Claudia Renna, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne |
| URL | http://journals.openedition.org/transbordeur/docannexe/image/1195/img-4.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 289k |
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| Titre | 5. Werner Jeker, recherches pour les couleurs et les motifs de la série de billets de banque, 1989 |
| Légende | 29,7 x 42 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker. |
| Crédits | © Claudia Renna, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne |
| URL | http://journals.openedition.org/transbordeur/docannexe/image/1195/img-5.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 209k |
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| Titre | 6. Werner Jeker, série de billets de banque, projet présenté au concours de la Banque nationale suisse, 1989 |
| Légende | 21 x 28,8 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker. |
| Crédits | © Claudia Renna, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne |
| URL | http://journals.openedition.org/transbordeur/docannexe/image/1195/img-6.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 388k |
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| Titre | 7. Werner Jeker, portrait de Sophie Taeuber-Arp, 1990 |
| Légende | Photo passeport datant des années 1920, agrandie et retravaillée par superposition du périmètre et de la structure en grille orthogonale du billet de 50 francs suisses, 46,8 x 32 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker. |
| Crédits | © Claudia Renna, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne |
| URL | http://journals.openedition.org/transbordeur/docannexe/image/1195/img-7.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 472k |
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| Titre | 8. Werner Jeker, billet de 50 francs suisses, recto, 1990 |
| Légende | Repère recto-verso et trames (détail). BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker. |
| Crédits | © Laurent Dubois, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne |
| URL | http://journals.openedition.org/transbordeur/docannexe/image/1195/img-8.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 419k |
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| Titre | 9. Werner Jeker, projet pour le billet de 50 francs suisses, verso, 1990 |
| Légende | Superposition des différentes strates d’images, 47 x 32 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker. |
| Crédits | © Laurent Dubois, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne |
| URL | http://journals.openedition.org/transbordeur/docannexe/image/1195/img-9.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 603k |
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| Titre | 10. Werner Jeker, billet de 50 francs suisses, verso, projet présenté à la BNS, 1990 |
| Légende | Impression Orell Füssli, Zurich, 14,8 x 7,4 cm. BCUL, Iconopôle, Fonds Werner Jeker. |
| Crédits | © Claudia Renna, Bibliothèque cantonale et universitaire, Lausanne |
| URL | http://journals.openedition.org/transbordeur/docannexe/image/1195/img-10.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 480k |
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| Titre | 11. Jörg Zintzmeyer, billet de 50 francs suisses, recto, émis en 1995 |
| Légende | Impression Orell Füssli, Zurich, 14,8 x 7,4 cm. Archives BNS. |
| Crédits | © Banque nationale suisse |
| URL | http://journals.openedition.org/transbordeur/docannexe/image/1195/img-11.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 752k |
Pour citer cet article
Référence papier
Sophie Donche Gay et Manon Saudan, « Werner Jeker, la photographie et le billet de banque », Transbordeur, 7 | 2023, 124-135.
Référence électronique
Sophie Donche Gay et Manon Saudan, « Werner Jeker, la photographie et le billet de banque », Transbordeur [En ligne], 7 | 2023, mis en ligne le 01 octobre 2024, consulté le 10 mai 2026. URL : http://journals.openedition.org/transbordeur/1195 ; DOI : https://doi.org/10.4000/12gxp
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Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.
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