Notes
« En ce qui concerne la musique, là Messieurs vous avez les uns et les autres parfaitement raison. Il y a une part de carence de l’État, mais il y a aussi – il faut bien que vous le disiez – quelque chose d’assez étrange : c’est qu’on ne m’a pas attendu pour ne rien faire. » (discours d’André Malraux prononcé à l’Assemblée nationale le 14 octobre 1965). Voir « André Malraux » [en ligne], Assemblée nationale, http://www.assemblee-nationale.fr (consulté le 30 octobre 2017).
Commission nationale pour l’étude des problèmes de la musique, Rapport général 1963-1964, Paris, Ministère d’État des Affaires culturelles, 1965, p. 49.
Chimènes Myriam, « Le budget de la musique sous la IIIe République », Dufourt Hugues et Fauquet Joël-Marie (dir.), La musique du théorique au politique, Paris, Aux amateurs de livres, 1990, p. 261-312.
« Plan de dix ans pour l’organisation des structures musicales françaises », repris dans Saez Guy (dir.), La musique au cœur de l’État. Regard sur l’action publique de Marcel Landowski, préface de Maryvonne de Saint Pulgent, Paris, Collection du Comité d’histoire du ministère de la Culture et de la Communication, 2015, p. 177-181.
Son modèle pourrait être le Conseil supérieur des Beaux-arts. Voir Genet-Delacroix Marie-Claude, Art et État sous la IIIe République : le système des Beaux-arts, 1870-1940, Paris, Presses universitaires de la Sorbonne, 1992.
Simon Yannick, Jules Pasdeloup et les origines du concert populaire, Lyon, Symétrie, 2011.
Sur l’histoire de la politique culturelle en France, voir Dubois Vincent, La politique culturelle. Genèse d’une catégorie d’intervention publique, 1re éd. 1999, éd. revue et corrigée, Paris, Belin, 2012.
Voir l’« enquête sur la séparation des Beaux-arts et de l’État » publiée en 1904 par la revue Les Arts de la vie et évoquée par Vincent Dubois dans La politique culturelle (p. 36-37).
Scudo Paul, « La musique en Province », Revue des deux mondes, 15 septembre 1857, p. 442-450.
Brenet Michel, Les concerts en France sous l’Ancien Régime, Paris, Fischbacher, 1900.
Scudo, « La musique en Province », p. 445.
Ibid, p. 447.
Sur Antoine-Louis Malliot, voir Goubault Christian, La vie musicale à Rouen de 1830 à 1914, thèse de doctorat, Université de Paris IV, 1977, p. 465-470.
Malliot Antoine-Louis, La musique au théâtre, Paris, Amyot, 1863, p. 311-352.
Décret du 6 janvier 1864 relatif à la liberté de construire et d’exploiter un théâtre, Le Moniteur universel (Journal officiel de l’Empire français), 7 janvier 1864, p. 1.
Malliot Antoine-Louis, Pétition au Sénat. Fondation des théâtres impériaux de province, Rouen, Imprimerie Lapierre, 1865.
Malliot Antoine-Louis, Deuxième pétition au Sénat. Fondation des théâtres impériaux et des conservatoires de province, Paris, Amyot, 1866.
C’est dans cette double perspective que sera envisagée en 1890 la fondation d’une nouvelle institution de théâtre largement financée par l’État, mais qui aurait été installée à Rouen. Voir Rowden Clair, « Decentralisation and Regeneration at the Théâtre des Arts, Rouen, 1889-1891 », Revue de musicologie, t. 94, no 1 (2008), p. 139-180.
Voir notamment Auriol Henri, Décentralisation musicale, préface de Gabriel Fauré, Paris, E. Figuière, 1912 ; Couyba Charles-Maurice, Les Beaux-arts et la nation, introduction de Paul-Louis Garnier, Paris, Hachette, 1908 ; Deyon Pierre, Paris et ses provinces. Le défi de la décentralisation, 1770-1992, Paris, Armand Colin, 1992 ; Thiesse Anne-Marie, « L’invention du régionalisme à la Belle Époque », Le Mouvement social, vol. 160, juillet-septembre 1992, p. 11-32.
Simon Yannick, « Les voyages de Monsieur Pasdeloup. Propagation d’un modèle et d’un répertoire symphonique », Ad Parnassum, vol. 15, no 30, october 2017, p. 95-134 ; Simon, Jules Pasdeloup et les origines du concert populaire. Le répertoire des quarante-quatre programmes de concert a fait l’objet d’un dossier sur le site Dezède. Simon Yannick, « Les voyages de Monsieur Pasdeloup (1864-1883) », Dezède [en ligne]. dezede.org/dossiers/id/46/ (consulté le 8 juin 2017).
Morabito Fulvia (dir.), « En pèlerinage avec Liszt »: Virtuosos, Repertoire and Performing Venues in 19th-Century Europe, Turnhout, Brepols, 2014.
C’est notamment le cas à Lille en 1905. Voir notamment la lettre d’Émile Ratez [directeur du conservatoire et des concerts populaires de Lille] à « Monsieur et cher député », 12 novembre 1905, Archives nationales de France [AnF], F/21/4626 (24)
Les conseils généraux ont été remplacés par les conseils départementaux en 2015.
Simon Yannick, « Le concert en France des origines à 1914. Orientations bibliographiques » [en ligne], avec la collaboration de Joann Élart, Étienne Jardin et Patrick Taïeb, 1re éd. 2011, Publications numériques du CÉRÉdI, mise à jour en 2015.
Voir plus spécifiquement Bödeker Hans Erich, Veit Patrice et Werner Michael (dir.), Le concert et son public. Mutations de la vie musicale en Europe de 1780 à 1914 (France, Allemagne, Angleterre), Paris, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2002 ; Bödeker Hans Erich, Veit Patrice et Werner Michael (dir.), Espaces et lieux de concert en Europe, 1700-1920, Berlin, Berliner-Wissenschafts-Verlag, 2008 ; Bödeker Hans Erich, Veit Patrice et Werner Michael (dir.), Organisateurs et formes d’organisation du concert en Europe, 1700-1920, Berlin, Berliner-Wissenschafts-Verlag, 2008 ; Bödeker Hans Erich et Veit Patrice (dir.), Les sociétés de musique en Europe, 1700-1920. Structures, pratiques musicales, sociabilités, Berlin, Berliner-Wissenschafts-Verlag, 2007.
Chimènes, « Le budget de la musique sous la IIIe République ».
La Société des concerts du Conservatoire est effectivement financée par l’institution qui l’abrite et qui voit son budget entièrement pris en charge par l’État.
Pasdeloup Jules, « Lettre du 23 janvier 1878 à “Messieurs les députés” », Le Ménestrel, 10 février 1878, p. 85. Cette pétition est reproduite dans Simon, Jules Pasdeloup et les origines du concert populaire, p. 70-71.
Sprout Leslie A., Music for a « New Era » : composers and national identity in France, 1936-1946, Berkeley, University of California, 2000.
Les concerts Pasdeloup s’interrompent en 1887 après le décès de leur fondateur. Une société utilisant son nom voit le jour pendant la Première Guerre mondiale mais ne sera financée par l’État qu’à partir de 1927. Sur les Concerts Lamoureux voir Simon Yannick, Charles Lamoureux, chef d’orchestre et directeur musical au xixe siècle, Arles, Actes Sud/Palazzetto Bru Zane (à paraître).
Voir Simon Yannick, L’Association artistique d’Angers (1877-1893). Histoire d’une société de concerts populaires suivie du répertoire des programmes des concerts, Paris, Société française de musicologie, 2006, p. 79-83.
Chambre des députés, « Discussion sur le budget de l’exercice 1879 », ministère de l’Instruction publique, des Cultes et des Beaux-arts, partie relative au service des Beaux-arts, Journal officiel, 29 novembre 1878, p. 11175-11194.
Sénat, « Compte rendu de la séance du 3 décembre 1880 relative au vote du budget des dépenses de l’exercice 1881, chapitre 51 du budget du ministère de l’instruction publique », Journal officiel, 4 décembre 1880, p. 11882-11884.
Une confusion règne sur la place de Lyon dans cet ensemble. Voir Simon, L’Association artistique d’Angers, p. 82.
Un amendement allant dans le même sens avait été repoussé l’année précédente. Voir Chambre des députés, « Discussion sur le budget de l’exercice 1880 », ministère de l’Instruction publique, des Cultes et des Beaux-arts, partie relative au service des Beaux-arts, Journal officiel, 30 juillet 1879, p. 7753.
Chambre des députés. « Rapport fait au nom de la commission du budget chargée d’examiner le projet de loi portant fixation du budget général des dépenses et des recettes de l’exercice 1881 (Ministère de l’instruction publique et des Beaux-arts, 2e section, Beaux-arts) », par M. Édouard Lockroy, député, annexe no 2752, séance du 17 juin 1880, Journal officiel, 21 juillet 1880, p. 8470-8471.
Pour la période antérieure à 1914, cette étude repose sur le dépouillement des cartons F/21/3985, 4007-4016, 4417-4418, 4545, 4548-4550, 4552, 4582. En ce qui concerne le Journal officiel, on trouvera, pour la période de la IIIe République, une liste de rapports parlementaires sur le budget des Beaux-arts dans Vaisse Pierre, La Troisième République et les peintres : recherches sur les rapports des pouvoirs publics et de la peinture en France de 1870 à 1914, thèse d’État, université de Paris IV, 1980, p. 785-787.
On rappellera que Pasdeloup décède en 1887.
« Réponses aux notes de la Commission des comptes définitifs. Exercice 1907. Chapitre 19. Demande. Note 70, 23 mai 1911 », AnF, F21/4545 (2)
AnF, F/21/3985 (5)
Chimènes, « Le budget de la musique sous la IIIe République », p. 290-291.
AnF, F/21/4582. Quelques départements, notamment le Maine-et-Loire où évoluent les Concerts populaires d’Angers, ne figurent pas dans ce recensement pour des raisons indéterminées.
Dans un brouillon de lettre qu’elle doit adresser à la Commission des comptes définitifs en mai 1911, l’administration des Beaux-arts écrit que « les crédits inscrits à l’article 3 s’appliquant sans destination aux concerts populaires et aux sociétés musicales, l’administration des Beaux-arts n’a pas établi de répartition entre ces deux catégories de parties prenantes. » Voir « Réponses aux notes de la Commission des comptes définitifs / Exercice 1907 / Chapitre 19 / Demande – Note 70, 23 mai 1911 », AnF, F/21/4545 (2)
Voir Simon, L’Association artistique d’Angers (1877-1893), p. 82.
Sur ce point, Christophe Drag se montre très imprécis tout en confirmant que la subvention de l’État n’est pas reconduite systématiquement d’année en année. Voir Drag Christophe, La naissance de l’orchestre symphonique de Nancy et la création des Concerts populaires (1884-1914). Étude structurelle, musicale et financière, mémoire de maîtrise, université de Nancy II, 1993, p. 89-96.
Chambre des députés, « Séance du 1er décembre 1900 », Journal officiel (débats parlementaires), 11 décembre 1900, p. 2571.
Le nom des nouvelles villes est associé à un astérisque dans la première colonne de ce tableau qui ne prend en compte, naturellement, que les chiffres recensés dans les archives consultées. Seules des études ville par ville pourraient permettre de compléter ces données. L’isolement des sociétés de concerts symphoniques dans un ensemble qui inclut des sociétés musicales a été réalisé sur la base de plusieurs critères : titre de la société, pérennité de la société, ampleur de la subvention, taille de la ville. C’est, par exemple, en fonction de ces choix que l’Union symphonique de Périgueux, ayant reçu une subvention de 50 francs la seule année 1904, n’a pas été intégrée dans cette liste.
Cette appellation désigne peut-être la Société philharmonique fondée en 1815.
« Notes sur les Concerts populaires des départements, s. d. [1911 ?], 4 p., AnF, F/21/3985 (5)
Ce recensement diffère de notre propre répertoire dans la mesure où il distingue les « concerts populaires » sans, du reste, préciser la définition retenue de cette expression.
Jardin Étienne, Le conservatoire et la ville. Les écoles de musique de Besançon, Caen, Rennes, Roubaix et Saint-Étienne au xixe siècle, thèse de doctorat, École des hautes études en sciences sociales, 2006.
Lettre de Julien Koszul au directeur des Beaux-arts, 13 novembre 1895, AnF, F/21/4627 (19)
AnF, F/21/4627 (19)
AnF, F/21/4628 (4)
Armand Gouzien est nommé par un arrêté du 15 mars 1880, mentionné par lui-même dans un document figurant dans son dossier de légion d’honneur mais qui ne semble pas avoir paru au Journal officiel. Voir AnF, LH/1183/5
Voir Simon, L’Association artistique d’Angers, p. 52, 73-75, 81.
Sur le rôle des inspecteurs de l’enseignement musical, voir Jardin, Le conservatoire et la ville.
Désiré-Alexandre Batton (1842-1855), Ambroise Thomas (1855-1871), Henri Reber (1871-1880) et Ernest Reyer (1881-1884).
Il s’agit de Gustave Canoby, Théodore Dubois, Ernest Guiraud, Victorin de Joncières, Henri Maréchal, Charles Lenepveu, Émile Paladilhe, Ernest Reyer et Charles Vervoitte. AnF, F/21/5345.
Un arrêté du 7 mai 1896 réduira le nombre des inspecteurs à cinq. AnF, F/21/5345
Pourtant mentionnés sur l’arrêté du 28 janvier 1884, Émile Paladilhe et Charles Vervoitte ne prennet pas leurs fonctions, le premier pour une raison inconnue et le second en raison de son décès le 16 avril 1884.
AnF, F/21/4627 (19)
AnF, F/21/4627 (19)
AnF, F/21/4627 (19)
La Revue musicale, 1er février 1904, p. 98.
AnF, F/21/4628 (4)
Pour la période comprise entre 1914 et 1929, cette étude repose sur le dépouillement des cartons F/21/3985, 4545, 4549, 4552, 4582, 4626-4628.
AnF, F/21/4545 (19)
AnF, F/21/4545 (8). Sur la propagande artistique à l’étranger et le rôle déterminant joué dans ce domaine par le pianiste Alfred Cortot, voir Anselmini François, « Alfred Cortot et la création des Matinées nationales : l’Union sacrée mise en musique », Revue de musicologie, t. 97, no 1, 2011, p. 61-84.
La confirmation du démembrement des sociétés de concerts suppose un travail de recherche que nous n’avons pas été en mesure de réaliser dans toutes les villes évoquées.
Villes nouvelles* et sociétés nouvelles**.
« Notes sur le crédit des concerts », [1928], AnF, F/21/3985 (5)
AnF, F/21/4628 (4)
Ibid.
Voir « Les taxes sur les spectacles », 1er mai 1930, 7 p., AnF, F/21/4552 (2)
Voir Genet-Delacroix, Art et État sous la IIIe République.
Sous ses différentes formes et dénominations, celle à laquelle nous donnerons le titre générique de Commission des concerts apparaît dans de nombreux cartons du fonds F/21 : 4582, 4626, 5200, 5358-5359, 8441, 8445, 8643. Voir aussi le carton F/21/NC/472 (carton non classé en 2017) et, pour la période la plus récente, le carton 19860731.
Le caractère officiel de ce comité n’est pas avéré. Voir Rowden, « Decentralisation and Regeneration at the Théâtre des Arts, Rouen, 1889-1891 », p. 144-147.
La Revue musicale, 15 juillet 1905, p. 394.
Voir La Revue musicale, 15 mars 1906, p. 159 et 1er avril 1906, p. 186.
Journal officiel, 25 mai 1912, p. 4740.
AnF, F/21/4582 (4)
Journal officiel, 17 novembre 1928, p. 12159-12160.
L’Hôpital Charles, Commission pour la rénovation et le développement des études musicales (1928-1931), Rapport de M. Charles L’Hôpital, Paris, Comité national de propagande pour la musique, 1931.
La question du cahier des charges des sociétés de concerts institutionnalisées fera l’objet d’une étude spécifique.
« Procès-verbal », 22 janvier 1931, AnF, F/21/4626
Le groupe de travail réunit Alfred Bachelet (chef de l’orchestre des Concerts du conservatoire de Nancy), Albert Wolff (Concerts Lamoureux), Gabriel Pierné (Concerts Colonne), Philippe Gaubert (Société des concerts du Conservatoire), René Gadave (chef du bureau des Théâtres), Henri Rabaud (directeur du Conservatoire) et Alfred Bruneau (inspecteur général de l’enseignement musical).
AnF, F/21/4626
La demande doit comprendre : a/ les statuts (à la première demande) ; b/ un état indiquant le nom du chef, le nombre des instrumentistes et des choristes, la répartition par pupitre, les membres étrangers, la salle, le nombre de places et les catégories tarifaires, les coordonnées de celui auquel doit être adressée la subvention ; c/ le programme des concerts donnés pendant la saison.
« Notre enquête. La grande pitié des Concerts en France », Le Courrier musical et théâtral, vol. XXXII, no16, 1er octobre 1930, p. 533-550.
Charpentier Raymond, « La grande pitié de la musique symphonique en France. La crise de la symphonie », Le Courrier musical et théâtral, vol. XXXII, no 17, 15 octobre 1930, p. 589-596.
Lalo Pierre, « La grande pitié de la musique symphonique en France », Le Courrier musical et théâtral, vol. XXXII, no 19, 15 novembre 1930, p. 661-662.
« Note sur les crédits à demander par l’Administration des Beaux-arts pour parer aux conséquences de la crise économique », 15 décembre 1931, AnF, F/21/4626
Voir les procès verbaux des séances, AnF, F/21/4582
AnF, F/21/4628
AnF, F/21/4628 (6-7)
Villes nouvelles* et sociétés nouvelles**.
Le Trigentuor instrumental lyonnais fusionne avec la Société des grands concerts en 1938 pour créer l’Association philharmonique de Lyon.
C’est précisément pendant cette période, en 1943, qu’Alfred Bruneau sera remplacé par Joseph Szyfer. Nommé inspecteur de l’enseignement musical en 1941, cet obscur compositeur et chef d’orchestre est né à Varsovie en 1887. Naturalisé français au lendemain de la Première Guerre mondiale à laquelle il a participé comme volontaire dans l’armée française, Szyfer dirige à neuf reprises sous l’Occupation l’orchestre de la Société des concerts populaires d’Angers. Il décède en 1947.
La situation d’André Bloch sous l’Occupation est singulière : inspecteur de l’enseignant musical et professeur au Conservatoire, il avait été contraint de faire valoir ses droits à la retraite le 1er mai 1940. Refusant cette perspective, il obtint du directeur général des Beaux-arts la possibilité de rester en fonction. Par deux arrêtés du 18 décembre 1940 s’appuyant sur l’article 7 de la loi du 3 octobre 1940 portant statut des juifs, il est mis fin à ses fonctions à compter du 19 décembre 1940. Dans le même temps, Bloch est nommé « professeur honoraire du Conservatoire » (un changement de statut qui s’applique pareillement au pianiste Lazare Lévy) et « inspecteur honoraire de l’enseignement musical ». AnF, F/21/ 5345. Voir aussi Gribenski Jean, « L’exclusion des juifs du Conservatoire (1940-1942) », Chimènes Myriam (dir.), La vie musicale sous Vichy, Bruxelles, Complexe, 2001, p. 145.
Il ne nous a pas été permis de consulter tous les procès verbaux des séances de la Commission des concerts tenues au cours des années ayant précédé le déclenchement de la guerre.
AnF, F/21/5200
Sour les comités d’organisation créés sous Vichy, voir Simon Yannick, Composer sous Vichy, Lyon, Symétrie, 2009, p. 64-85.
Édouard Colonne étant d’origine juive, les autorités allemandes ont exigé que soit débaptisée la société qui porte son nom et que ce dernier soit remplacé par celui de son successeur à la tête de l’orchestre, Gabriel Pierné.
AnF, F/21/8441
Claude Delvincourt a été nommé à la tête du Conservatoire en remplacement d’Henri Rabaud par un arrêté du 22 février 1941 publié au Journal officiel du 31 mars 1941.
Laederich Alexandra, « Les associations symphoniques parisiennes », Chimènes (dir.), La vie musicale sous Vichy, p. 217-233.
AnF, F/21/8441
Journal officiel, 21 décembre 1941, p. 5482-5484.
Journal officiel, 18 avril 1942, p. 1487. L’année suivante, il prendra le titre de Comité professionnel de l’art musical et de l’enseignement libre de la musique.
Journal officiel, 30 novembre, 1941, p. 5173.
« Note sur les initiatives prises par le secrétariat général des Beaux-arts en faveur de la musique, des concerts et de l’enseignement de la musique depuis le mois de juillet 1940 », s.d. [1942], AnF, F/21/NC/472
Pour une carte de la France sous l’Occupation, voir Cointet Michèle et Jean-Paul (dir.), Dictionnaire historique de la France sous l’Occupation, Paris, Tallandier, 2000, p. 716.
Villes nouvelles* et sociétés nouvelles**.
AnF, F/21/8442. Si l’acceptation des femmes dans les associations de concerts parisiennes semble postérieure à la formulation de cet avis, il est avéré que des musiciennes sont admises dans les phalanges en dehors de la capitale depuis plusieurs décennies.
AnF, F/21/8442
Sur les troubles à l’occasion de la rentrée parisienne de Cortot en janvier 1947, voir Chimènes, « Alfred Cortot et la politique musicale du gouvernement de Vichy », La vie musicale sous Vichy, p. 49.
AnF, F/21/8442. Sur Marcelle Meyer, voir Le Bail Karine, Musique, pouvoir, responsabilité : la politique musicale de la Radiodiffusion française, 1939-1953, thèse de doctorat, Institut d’études politiques, 2005, 4 vol., p. 625-626.
AnF, F/21/8442
AnF, F/21/NC/418
AnF, 19860731/1
AnF, 19860731/1. Voir Commission nationale pour l’étude des problèmes de la musique. Rapport général 1963-1964, Paris, Ministère d’État des Affaires culturelles, 1965, 133 p.
AnF, F/21/8445 (4)
AnF, F/21/8442
AnF, F/21/8442
AnF, F/21/8443
AnF, F/21/8442
À partir de cette période, l’établissement d’un tableau indiquant, non pas la liste des sociétés subventionnées mais le montant des subventions devient difficile à réaliser. La forte inflation qui caractérise cette période amène l’État à effectuer plusieurs versements au cours de l’année sans qu’il soit toujours possible de les identifier ni même d’en connaître le nombre. Par ailleurs, la création du ministère des Affaires culturelles en 1958 a entraîné une nouvelle politique de conservation des archives.
En francs courants : 1 683 000 francs en 1943 et 6 310 000 francs en 1958 ; en euros (2015) : 387 090 euros et 126 200 euros.
« Séance du 11 décembre 1947 ; Second semestre 1947, demandes de subvention rejetées », AnF, F/21/8442
Commission des concerts symphoniques, séance du 29 novembre 1951, AnF, F/21/8443
AnF, 19860731/1
AnF, 19860731/1
AnF, 19860731/1
AnF, 19860731/1
Ils passent de 6 310 000 anciens francs à 158 500 nouveaux francs – 126 200 euros (2015) à 177 520 euros, soit une augmentation de 40 %.
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