Notes
Duyckaerts Éric, Épigone, 12’13’’, Production Mac/Val, 2011.
Voire, pour les plus virtuoses, de simuler l’hyper-évidence de la paresse de la passivité de leur enfoncement dans la flagrance du délit.
Les morales les plus fatigantes sont évidemment celles qui mettent le faire au-dessus du non-faire, même quand le non-faire revient à sauver deux milliards d’humains (voir Petrov Stanislav), soit dit pour le seul plaisir d’une hyperactivité infrapaginale d’ouverture.
Pour une définition de l’extéro-conditionnement, voir Sartre Jean-Paul, Critique de la raison dialectique, Paris, Gallimard, 1960.
Nancy Jean-Luc, À l’écoute, Paris, Éditions Galilée, 2002, p. 30.
Kaltenecker Martin, L’Oreille divisée. Les discours sur l’écoute musicale aux xviiie et xixe siècles, Paris, MF Éditions, coll. Répercussions, 2010, p. 69 sq.
Szendy Peter, Écoute. Une histoire de nos oreilles, Paris, Les Éditions de Minuit, 2013, p. 81-82.
Szendy Peter, Sur Écoute. Esthétique de l’espionnage, Paris, Les Éditions de Minuit, 2007, p. 114.
Cette excitation doit bien admettre un angle mort : la socio-typologie du public sous-excité. Après les best-of et les worst-of, à quand les bof-of avec sondages sur les musiques qui produisent une indifférence objectivable ? Mais comment définir la socio-non-excitation ? Existe-t-il une auto-non-excitation ? À quoi ressemble-t-elle ? Est-ce à partir du débat des différences interindividuelles que la question de l’indifférence rejoint le jet de tomate comme non-indifférence ?
Voir l’opéra vu comme « rite de narcissisme de classe » selon Bailly Jean-Christophe, « Metaclassique #77 – Phraser », URL : http://metaclassique.com/metaclassique-77-phraser/, mais les exemples sont légion. Consulté le 04/11/21.
Voir Feneyrou Laurent, « Réceptions de la Cinquième Symphonie », conférence du 10 novembre 2015 à la Philharmonie de Paris, URL : https://pad.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/1114133, mais les exemples sont légion. Consulté le 04/11/21.
Jardin Étienne, « Les siffleurs de concerto », Conférence à l’Auditorium Rainier III de Monte-Carlo le 25 mars 2017 dans le cadre du Festival Printemps des Arts de Monte-Carlo.
Lahire Bernard, La Culture des individus. Dissonances culturelles et distinction de soi, Paris, La Découverte, 2004.
Voltaire, Le Dictionnaire philosophique (Marie-Hélène Cotoni, éd.), Paris, Klincksieck, 1994, « Liberté de penser ».
Nous remercions Laura Naudeix, Manuel Cornejo et Bertrand Porot pour nous avoir signalé ces lynchages fruitaliens.
Sans compter l’archéologie imaginée par Pierre Senges pour honorer les nœuds intérieurs/extérieurs des surfaces éclaboussantes des projectiles pâtissiers, comparant choux à la crème, éclairs et tartes (Senges Pierre, Projectiles au sens propre, Paris, Verticales, 2020, p. 15).
Perec Georges, Cantatrix sopranica L. et autres écrits scientifiques, Paris, Éditions du Seuil, 1991. Tomates et choux sont également associés dans une même énumération au Chapitre XXIII de La Vie mode d’emploi : « Elle aurait mieux fait de tout liquider et de retourner dans la ferme où elle était née. Des poules, des lapins, quelques plants de tomates, quelques carrés de salades et de choux, qu’avait-elle besoin de plus ? »
Bonvallet Marthe et B. Minz, « Actions de l’acétylcholine et de l’adrénaline sur l’excitabilité médullaire réflexe », Archives Internationales de Physiologie, 1938, vol. XLVII, Fasc. 2, p. 181.
Perec Georges, ibid.
Bonvallet Marthe, Albe-fessard D. et A. Fessard, « Quelques Expériences de Contrôle à Propos de Variations de Chronaxies Nerveuses Périphériques », Archives Internationales de Physiologie, 1946, vol. 54, no 2, p. 119-124, DOI : 10.3109/13813454609144876. C’est nous qui soulignons.
Notons que Perec n’envisage pas que le sourire des cantatrices puisse être un sourire forcé, reflet de la violence symbolique qui s’exerce sur les artistes lyriques par exemple.
Sur le devenir gazeux de la réactivité, voir Corteel Delphine, Houdart Sophie, Guitard Émilie et Baptiste Monsaingeon, « Des fripes, des restes et des champignons : de l’irrécupérable en toute chose et de quoi en faire dans un monde fini », Tracés, « Les Irrécupérables », no 37, 2019. p. 157-178. URL : https://journals.openedition.org/traces/10351. Consulté le 04/11/21.
Notons toutefois que la cécité botanique de Noé n’est pas intégrale puisque certaines sources font de Noé le premier vigneron, qu’il construit son arche avec un conifère résineux et que la colombe qu’il met en liberté rentre dans l’arche avec une feuille d’olivier dans son bec (voir Hamilton Frédéric, La botanique de la Bible : Étude scientifique, historique, littéraire et exégétique des plantes mentionnées dans la Sainte-Écriture, Nice, Eugène Fleurdelys, 1871, p. 80-81 ; Genèse, VIII-11).
URL : http://www.k-netweb.net/projects/lancerdetomates/ Consulté et testé en cours de rédaction le 7 septembre 2020.
Mais tant qu’à jouer avec la nourriture, certains veulent en profiter pour faire de la musique et limiter le gâchis : des Concerts Salades de Jean Wiéner au Vienna Vegetable Orchestra en passant par les expérimentations du passage des ondes hertziennes dans une patate (radio patate), toutes les lutheries de potager court-circuitent la déception esthétique au profit d’une nécessaire reconsidération de la hiérarchie des espèces.
Appel Heidi et R.B. Cocroft, « Plants respond to leaf vibrations caused by insect herbivore chewing », Oecologia, vol. 175, 2014, p. 1257-1266. Notons qu’il aura sans doute fallu, pour révéler la sensibilité sonore des végétaux, prolonger notre cécité botanique en commençant par nous rendre sensible à la production sonore des insectes avant de formuler l’hypothèse d’une écoute végétale. À la manière de Knud Viktor, le héros du roman Bande son, Sven enregistre la musique secrète d’un escargot mastiquant un morceau de salade. « Un crachotis se fait entendre dans la pièce : le petit-gris est en train d’escalader l’un des micros. » (de la Peine Bertrand, Bande son, Paris, Éditions de Minuit, 2011, p. 10.)
Voir Christoffel David, La musique vous veut du bien, Paris, PUF, 2018, p. 33.
Balestrini Nanni, Chaosmogonie, Bordeaux, Éditions La Tempête, 2020, p. 27. Sur les liens entre Chaosmogonie et Tomates, voir Quintane Nathalie, « Il faut ouvrir la pizzeria », URL : https://lundi.am/Il-faut-ouvrir-la-pizzeria, consulté le 03/11/2021.
Notre propos n’est absolument pas de faire ici une apologie du lynchage à la tomate, et il nous semble d’autant plus important de le souligner qu’il ne nous inquiète pas beaucoup que cela nous soit reproché. Il y a toute une littérature – que nous appellerons « comme ça hâtivement bourgeoise », pour reprendre les mots de Michel Foucault (Radioscopies, France Inter, 10 mars 1975) – d’éloge du lynchage, une sorte d’esthétique de la parodie scientifique (Les effets frappants et la réaction d’hurlement considérés comme beaux-arts) dont nous estimons qu’elle participe du système de lissage général des discours. Les champs littéraire et musicologique sont arrivés à aménager une plage libre pour le lynchage. Parce que les lyncheurs sont finalement très utiles. « Ils servent à tout un tas de choses », pour reprendre les mots de Michel Foucault (Radioscopies, France Inter, 10 mars 1975). Et dans cette mesure-là, il y a une véritable tolérance de fait pour le lynchage ou du moins pour certaines formes de harcèlement. Donc notre étude ne doit pas du tout être considérée comme voulant dire « c’est très bien de lyncher, sortons les tomates » ou, si finalement une chanteuse trucide nos oreilles, « donnons-lui une petite couronne » pour reprendre encore les mots de Michel Foucault (Radioscopies, France Inter, octobre 1975). Non, nous voulons nous appuyer sur les angles morts d’un flop musicologique organisé (qui laisse impensés à la fois le flop et son organisation) pour déployer une critique plurielle du système de lissage général auquel participent, que ce soit dans le sérieux ou la parodie, les lyncheurs comme les lynchés, complices les uns les autres de l’asymétrie inscrite dans le cadastre énonciatif.
Le propre du ludique étant peut-être d’éluder son sujet au profit de ses effets.
Legrand Patrick, « “Cantatrix sopranica L. et autres écrits scientifiques” de G. Perec », Courrier de la cellule environnement INRA, INRA, 1992, vol. 16, no 16, p. 73-74. hal-01219277.
Correspondance privée de Liliane Giraudon. Courriel du 24 août 2020 aux auteurs.
Ibidem
Ibidem. C’est nous qui soulignons la parenthèse.
Si la tomate avait pu prendre toute la place qu’elle mérite dans la poésie contemporaine, le premier livre de Nathalie Quintane (Chaussure, Paris, P.O.L, 1997) se serait certainement intitulé Claquette : « Je n’ai pas acheté de graines à Kokopelli mais des plants à Jardiland, ménageant ainsi une transition entre une vie sans tomates personnelles et une vie avec tomates rares. Je sais bien que ce type de précision amuse, pourtant le mot Tomate ne doit pas l’emporter sur les autres et leur gravité. Transposé, le problème du choix entre une graine non industrielle et un plan issu d’une graine industrielle équivaut au dilemme du militant se demandant s’il reste au Parti socialiste par fidélité pour un passé doux ou s’il le quitte, et cela le violente. » (Quintane Nathalie, Tomates, Paris, P.O.L, 2010, p. 6).
Correspondance privée de Liliane Giraudon, ibid.
Ballard Michel, Versus : la version réfléchie anglais-français, Paris, Éditions Ophrys, 2003, p. 256.
Chou, O. & Lai, A. : « Further comments on inhibitory responses to tomato splitting in Soloists », Z. f. Haendel Will. 17, 75-80, 1927c.
Senges Pierre, Projectiles au sens propre, op. cit, p. 16-17.
Ibid., p. 15.
Pendant ce temps, d’autres poètes comme Serge Pey et Julien Blaine écrasent parfois des tomates en cours de performance. Pour dire comme la tomate est une figure lancée en zigzag* entre certaines avant-gardes, rappelons : « Que tout poète est un t(o)maturge au milieu de la faim inassouvie des poèmes de la mort / Que dans La Chinoise de Godard une étudiante jette des tomates sur le livre de Foucault Les Mots et les Choses / Que Soutine peignait des tomates sur de vieilles toiles qu’il grattait faisant disparaître les reproductions précédentes / Que les feuilles de la tomate ses tiges et ses fruits non mûrs contiennent un alcaloïde toxique que l’on peut utiliser pour détruire ses ennemis / Que Robert Filliou a déclaré : qu’il mesurait les gens par des systèmes non métriques comme sa taille qui était de 60 tomates et son âge de 111 115 voyages Paris-Copenhague en train/ (…) Que Félix Guattari fonde Radio Tomate sur un toit de la liberté » (Serge Pey, « Tout poète est un tomaturge » in Poésie-action. Manifeste provisoire pour un temps intranquille, Le Castor Astral, 2018, p. 174-175.).
*Pour plus de précisions sur le lancer en zigzag, voir Contre-culture psychique, Étude sur la poly-instabilité du contre-effet boomerang (Revue Boxon n° 34, 2021).
Correspondance privée d’Alain Frontier. Courriel du 7 septembre 2020 aux auteurs.
Ibidem
« le plaisir très grossier de voir un monsieur en costume enrobé par la crème depuis le bout de sa cravate jusqu’à la pointe de ses cheveux, et le rire là devant était un rire fondamental, sans Freud et sans Bergson, sans trait d’esprit, c’est à peine si on pensait à Aristophane, on n’en avait pas le temps, une tarte suivie d’une autre tarte et l’étoile de la crème sur des visages ahuris nous auraient fait ravaler nos références, la honte se mêlait à la joie ronde et pleine, on voyait dans ces batailles de pâtisseries un anti-dote à Schopenhauer, ou à la Grammaire de Port-Royal » (Senges Pierre, op. cit., p. 13)
L’alphabet, c’est le savoir pur, la rationalité. Sur les rapports entre devenir-pur et devenir-geste de l’alphabet et sortie de la poésie et interdisciplinarité contestataire et importance de la lettre K (relativement surinvestie par Perec, avec 5 occurrences de prénoms avec K. en initiale dans la bibliographie de Cantatrix Sopranica L.), voir Mouton Antoine, « Les poètes marxistes », 8 octobre 2020, URL : https://remue.net/antoine-mouton-les-poetes-marxistes, consulté le 03/11/21.
« 8. Chou, O. & Lai, A. : « Tomatic inhibition in the decerebrate baritone », Proc. koning. Akad. Wiss., Amst. 279, 33, 1927a. / 9. Chou, O. & Lai, A. : « Note on the tomatic inhibition in the singing gorilla », Acta laryngol. 8, 41-42, 1927b. / 10. Chou, O. & Lai, A. : « Further comments on inhibitory responses to tomato splitting in Soloists », Z. f. Haendel Will. 17, 75-80, 1927c. / 11. Chou, O. & Lai, A. : « Faradic responses to tomatic stimulation in the buzzling ouistiti », J. amer. metempsych. Soc. 19, 100-120, 1928a. / 12. Chou, O. & Lai, A. : « Charlotte’s syndrome is not a withdrawal reflex. A reply to Roux & Combaluzier ». Folia pathol. musicol. 7, 13-17 1928b. / 13. Chou, O. & Lai, A. : « Tomatic excitation and inhibition in awake Counteralts with discrete or massive brain lesions », Acta chirurg. concertgebouw., Amst. 17, 23-30, 1929a. / 14. Chou, O. & Lai, A. : « Musicali effetti del tomatino jettatura durante il reprezentazione dell’ opere di Verdi », In: Festschrift am Arturo Toscanini, herausgegeb. vom / 15. Chou, O & Lai, A. : « Suprasegmental contribution to the yelling reaction. Experiments with stimulation and destruction », Ztschr. f. d. ges. Neur. u. Psychiat. 130, 631-677, 1930. / […] / 32. Lai, A. & Chou, O. : « Dix-sept recettes faciles au chou et à l’ail. I. Avec des tomates ». J. Ass. philharmon. Vet. lang. fr. 3, 1-99, 1931a. / 33. Lai, A. & Chou, O. : « Dix-sept recettes faciles au chou et à l’ail. II. Avec d’autres tomates ». J. Ass. philharmon. Vet. lang. fr. 3, 100-1, 1931b. »
En écho à la 31e des « 35 Variations sur un thème de Marcel Proust », Le Magazine littéraire, no 94, novembre 1974, p. 181. Dans le même ordre d’idée, on pourrait faire l’hypothèse, prenant en compte le fait que les initiales des prénoms suivent les noms, que Lai, A. et Chou, O. est un isovocalisme de la prononciation de « Léa est sous l’eau » par Valéry Giscard d’Estaing (cité en référence 22 de la bibliographie de l’article de Perec pour son « Discours aux transporteurs routiers de Rungis »).
Sur les 8 références francophones dans l’ensemble de la bibliographie, 7 sont des calembours : Lai et Chou (l’ail échoue), Jeanpace & Desmeyeurs (J’en passe et des meilleurs), Mace et Doine (macédoine), Payre & Tairnelle (Père éternel), Sornette et Billevayzé (Sornette et Billevayzé) et Vincent, J., Milâne, J., Danzunpré, J.J. & Sanvaing-Danlhotte (Vincent mit l’âne dans un pré et s’en vint dans Lotte). La seule référence qui ne tient pas du calembour est : Giscard d’Estaing, V. : « Discours aux transporteurs routiers de Rungis ». C. r. Soc. fr. Tomatol. 422, 6, 1974 (mais pour preuve que cette référence n’est pas gratuite, voir la note 51).
Le pluralisme ne semble réservé qu’aux réactions humaines (voir Mace, I. & Doyne, J. : « Sur les différents types de réactions tomateuses chez la Cantatrice », Gaz. méd. franco-rus. 6, 6-11, 1912.). Perec essentialise constamment la tomate, à l’exception de la phrase : « Seules les tomates atteignant la face et le cou ont été prises en compte » qui en réalité exclue la différence pour mieux revenir au monisme tomatique. Dans l’ensemble du texte, les pluriels de « tomates » sont des pluriels génériques auxquelles n’est pas associé un traitement différencié des dites tomates.
Sur l’hypothèse qu’une seule personne soit à la fois Oliver, Octavine, Odilon et Oreste, voir Hacking Ian, L’Âme réécrite. Étude sur la personnalité multiple et les sciences de la mémoire, Paris, Les empêcheurs de penser en rond, 1998, ou Guesdon Maël et David Christoffel, « La fête des voisins », Faire #004, éditions Mix, 2018. Quant à l’hypothèse d’un pseudonyme avec initiales infidèles, elle est envisagée par Perec lui-même, dans La Vie mode d’emploi : « la fiche de renseignements mentionnait également qu’elle se parfumait peut-être avec un parfum appelé “Sampang”, qu’elle se faisait peut-être appeler Véronique Lambert, que ses initiales réelles pouvaient éventuellement être E.B. »
« 22. Giscard d’Estaing, V. : “Discours aux transporteurs routiers de Rungis”. C. r. Soc. fr. Tomatol. 422, 6, 1974. »
Deux références : « 29. Jeanpace, L. & Desmeyeurs, P. : “Recherches histologiques sur les noyaux de Pesch & de Poissy”. Dijon med. 5, 1-73, 1932. » Et « 47. Poissy, N. de : “Atrophie congénitale des Noyaux de Pesch”. Bibl. clin. Homeoprat. Lugdun. 65, 22-31, 1880. »
Deux références : « 32. Lai, A. & Chou, O. : “Dix-sept recettes faciles au chou et a l’ail. I. Avec des tomates”. J. Ass. philharmon. Vet. lang. fr. 3, 1-99, 1931a. » Et « 33. Lai, A. & Chou, O. : “Dix-sept recettes faciles au chou et a l’ail. II. Avec d’autres tomates”. J. Ass. philharmon. Vet. lang. fr. 3, 100-1, 1931b ».
« 1. Alka-Seltzer, L. Untersuchungen : “Uber die tomatostaltische Reflexe beim Walküre”. Bayreuth Monatschr. f. exp. Biol. 184, 34-43, 1815. »
« 46. Pesch, U. : “Experimentelle Beiträge über anterior reticularis Kerne beim Minnesänger”. Von Bulow’s Arch. f. d. ges. Musikol. 1, 1-658, 1876. »
« 62. Von Aitick, A. : “Ueber geminal-niebelungenischen Schmerz”. Ztschr. exp. pathol. Tomatol. ». Dans ce découpage franco-allemand, il faut néanmoins noter que la référence 50, « Roux, C.F. & Combaluzier, H.U. : “Le syndrome de Charlotte”. Weimar Ztschr. musikol. Pomol. 7, 1-14, 1932. », semble jouer le rôle d’agent double à la fois française en tant que culinaire (charlotte) et allemande en tant que musicale, par référence au bal où se rencontrent Goethe et Charlotte Buff dans le roman Charlotte à Weimar de Thomas Mann.
« 14. Chou, O. & Lai, A. : “Musicali effetti del tomatino jettatura durante il reprezentazione dell’ opere di Verdi”. In: Festschrift am Arturo Toscanini, herausgegeb. vom A. Pick, I. Pick, E. Kohl & E. Gramm., München, Thieme & Becker, pp. 145-172, 1929b. »
« 45. Pericoloso, O. & Sporgersi, I. : “Sull’effetti tomestetiche e corticali della stimolazione di leguminose nella Diva”. Arch. physiol. Schola Cantor. 37, 1805-1972, 1973. »
« 48. Pompeiano, O., Vesuviana, A., Strombolino, H. & Lipari, G. : “Volcaniche effetti della formazione reticolare nella funiculi funicula”. C.r. Ass. ital. Amat. Bel Cant. 37, 5-32, 1971. »
« 28. Hun, O. & Deu, I. : « Tonic, diatonic, & catatonic stage-distress syndromes » Basel, Karger, 1960. » Dans un opéra intitulé L’art effaré par homophonie avec les notes « la, ré, fa, ré », Perec avait imaginé un opéra pentaphonique avec les 120 permutations permises par les cinq notes « do ré mi la si », avec un jeu de mots pour chaque permutation. Par exemple : la suite « la si mi do ré » était promue comme une homophonie approximative de « l’alchimie dorée », alors que les cinq notes dans l’ordre « ré si mi la do » était, pour Perec, une sorte d’équivalence de « Rêche il mit la dose ».
Voir typologie des écoutes dans l’introduction de « Le lynchage à la tomate », Transposition, no 10, 2022.
Roubaud Jacques, Poétique. Remarques. Poésie, mémoire, nombre, temps, rythme, contrainte, forme, etc., Paris, Seuil, 2016, § 2694.
Perec Georges, Cantatrix sopranica L. et autres écrits scientifiques, Paris, Seuil, 1991. L’expression « En dépit de leur grand nombre » rend hommage à tous ceux qui se réclament des insuffisances d’une littérature dont ils font une revue très allusive pour justifier de la consistance de leur propre nouveauté sur le sujet.
Cf. les jeux de renvois des perecquiens vers Perec.
Corcos Maurice, Penser la mélancolie, Paris, Albin Michel, 2005, p. 16.
Ce genre d’association n’est pas seulement psychanalytique, on trouve des associations entre la biographie de Perec et ses jeux formels, dans le thème de l’oblique abordé par les perecquiens comme Benabou Marcel (« Perec et la judéité », Cahiers Georges Perec, no 1, 1984). Et, dans La Vie mode d’emploi, Perec tend la mère/cantatrice pour se faire « entomater » : « il me fournit un renseignement capital : quelques mois auparavant, il l’avait invitée à venir écouter Didon et Enée à Covent Garden. “Je déteste l’opéra”, lui avait-elle dit et elle avait ajouté : “ce n’est pas étonnant, ma mère était cantatrice !” »
Corcos Maurice, op. cit., p. 49-50.
Voir Coppel-Batsch Marthe, « Penser la mélancolie. Une lecture de Georges Perec de Maurice Corcos », Revue française de psychanalyse, vol. 70, no 4, 2006, p. 1156 : « Un peu plus loin, il [Corcos] dialogue avec un hypothétique lecteur naïf, incarnation possible d’une instance surmoïque : “Le lecteur pourrait à bon droit se demander pourquoi l’auteur de cet essai s’acharne à traquer le sexuel rapporté par un auteur qui ne peut plus se défendre, à déterrer le ça dans une histoire tragique où il conviendrait de fermer les yeux.” Mais fermer les yeux, ce serait d’une certaine façon trahir Perec, ne pas comprendre que son imaginaire est nourri par “le sadisme pulsionnel de l’enfant abandonné” et que les fantasmes sexuels omniprésents sont issus de “la collusion entre la barbarie humaine et sa propre violence infantile”. »
Corcos Maurice, op. cit., p. 129.
Perec Georges, Cantatrix sopranica L. et autres écrits scientifiques, op. cit.
Malet Jean-Baptiste, L’Empire de l’or rouge : Enquête mondiale sur la tomate d’industrie, Paris, Fayard, 2017.
Nous n’avons pas trouvé de D. dans toute la dynastie des Heinz.
Malet Jean-Baptiste, op. cit.
Perec Georges, « Le mystère Robbe-Grillet », Partisans, no 11, 1963, p. 168-169. Le lynchage porte sur ce passage des Gommes : « La chair périphérique, compacte et homogène, d’un beau rouge de chimie, est régulièrement épaisse entre une bande de peau luisante et la loge où sont rangés les pépins, jaunes, bien calibrés, maintenus en place par une mince couche de gelée verdâtre le long d’un renflement du cœur. Celui-ci, d’un rose atténué légèrement granuleux, débute, du côté de la dépression inférieure, par un faisceau de veines blanches, dont l’une se prolonge jusque vers les pépins – d’une façon peut-être un peu incertaine. / Tout en haut, un accident à peine visible s’est produit : un coin de pelure, décollé de la chair sur un millimètre ou deux, se soulève imperceptiblement. / À la table voisine trois hommes sont installés, trois employés des chemins de fer. Devant eux, toute la place disponible est occupée par six assiettes et trois verres de bière. » (Alain Robbe-Grillet, Les Gommes, Paris, Les Éditions de Minuit (1953), 2012, p. 263-264.) Nous relevons que la qualification de la pelure comme accident est en soi une recherche de l’entéléchie de la tomate. Pour le plaisir de terminer une phrase par « imperceptiblement », Robbe-Grillet en arrive même à la commencer par « Tout en haut ».
Ibidem.
Si bien que pour poursuivre l’enquête sur les potentiels néomusicologiques du lynchage à la tomate, il resterait pour conclure à établir un répertoire de protocoles expérimentaux que nous ne faisons ici qu’esquisser, en guise de lancer final :
- Pour mieux renseigner le problème du sourire de la réceptrice de la tomate, le tomato-lynchologue devra d’abord organiser des séances de jets de tomate. Il s’agira de faire en sorte que les chercheurs ressentent eux-mêmes si cela prête vraiment à sourire : pourquoi et comment ? Il faudra bien sûr veiller préalablement à réunir un panel représentatif de lanceurs et une variété tout aussi représentative de tomates (artisanales, industrielles, concentrées, Campbell, mûres, pas mûres…).
- Le tomato-lynchologue montera ensuite un projet ANR « Zeuxis » étudiant les évolutions récentes de la discipline et, plus spécifiquement, la dimension domestique des lancers en temps de confinement (voir sur la question des liens entre tomates et relations conjugales, Gilbert Sorrentino, « L’épisode de la tomate », Petit Casino, Actes Sud, 2006.).
- Enfin, afin de s’assurer que tout ceci n’est pas en définitive qu’une question d’échelle et que l’« entomatage » peut aussi se décliner en programme éducatif, le tomato-lynchologue soumettra, au ministère de l’Éducation nationale, un programme d’ateliers intitulé « Petits opéras, mini-cantatrices et tomates cerises ». En partenariat avec l’Ircam, ces expériences ludiques menées auprès du jeune public permettront de décliner en miniature les problématiques classiques de la discipline : existe-t-il par exemple des micro-yellements ? Et si oui, comment les détecter, les quantifier et les comprendre ?
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