Bibliographie
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Thomas Erika, « Les telenovelas : une passion brésilienne », Ina Global, La Revue des industries créatives et des médias (consulté le 20 juin 2011) http://www.inaglobal.fr/television/article/les-telenovelas-une-passion-bresilienne?tq=12#intertitre-2
Wolff Éliane, « De Marimar à Rosalinda péi (pays), l’expérience réunionnaise », in Eric Maigret et Guillaume Soulez (dir.), Les Raisons d’aimer les séries télé, MédiaMorphoses, numéro spécial, janvier 2007, p. 59-63.
Wolff Éliane, « Publics, réception médiatique et contexte d’usage : retour sur 10 années de recherches » in Bernard Idelson (dir.), Journalismes dans l’Océan Indien : espaces publics en questions, Paris, L’Harmattan, 2008, p. 53-67.
Wolff Éliane, « Familles en mutations, famille en questions » in Michel Watin (dir.), La Réunion, une société en mutation, Univers créoles 7, Paris, Economica-Anthropos, 2010, p. 81-102.
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Notes
Voir Philippe Bouquillon, « La réception des telenovelas brésiliennes en France », Intercom, vol. XV, n° 1, 1992, p. 98-117.
Telenovela traditionnelle « à l’eau de rose », dont l’héroïne est souvent une jeune fille pauvre qui, après bien des épreuves, finit par trouver l’amour et le bonheur.
Voir Erika Thomas, Les Telenovelas entre fiction et réalité, Paris, L’Harmattan, 2003 ; « Les telenovelas : une passion brésilienne », Ina Global, La Revue des industries créatives et des médias (lien consulté le 20 juin 2011) : http://www.inaglobal.fr/television/article/les-telenovelas-une-passion-bresilienne?tq=12#intertitre-2
La France n’a découvert le genre que depuis peu avec la diffusion sur M6 en 2005 de Rubi (Mexique, Televisa, 2004).
Intégré en 2004 au groupe France Télévision, RFO devient Réseau Outre-Mer 1re en 2010.
CSA, Bilan de la société nationale de programme Réseau France outre-mer, 2002, p. 42.
Ibid.
Daniel Dayan, « Les mystères de la réception. Ethnologues, missionnaires, ventriloques », Le Débat, n° 71, 1992/4, p. 150 [p. 146-162].
Éliane Wolff, « Publics, réception médiatique et contexte d’usage : retour sur 10 années de recherches » in Bernard Idelson (dir.), Journalismes dans l’Océan Indien : espaces publics en questions, Paris, L’Harmattan, 2008, p. 53-67.
Produite par le groupe Mexicain Televisa en 1994, Marimar est une telenovela de type romance de 149 épisodes diffusée en 2001 à La Réunion, où elle a obtenu des audiences jamais atteintes jusque-là.
Des entretiens ont été menés durant plusieurs années (2002-2009) auprès de téléspectateurs réunionnais dans le cadre, en particulier, d’une formation à la pratique de la recherche auprès d’étudiants de la filière Information-Communication.
Voir Éliane Wolff, « De Marimar à Rosalinda péi (pays), l’expérience réunionnaise », in Eric Maigret et Guillaume Soulez (dir.), Les Raisons d’aimer les séries télé, MédiaMorphoses, numéro spécial, janvier 2007, p. 59-63.
Voir Tamar Liebes et Elihu Katz, The Export of Meaning: Cross-Cultural Readings of ‘Dallas’, New York, Oxford University Press, 1990.
Jean Bianchi, « La promesse du feuilleton. Structure d’une réception télévisuelle », Réseaux, n° 39, 1990, p. 9-18.
Éliane Wolff, « Familles en mutations, famille en questions » in Michel Watin (dir.), La Réunion, une société en mutation, Univers créoles 7, Paris, Economica-Anthropos, 2010, p. 81-102.
Entretien paru dans le Quotidien de La Réunion, 2 novembre 2010, dossier « Telenovelas. Pourquoi La Réunion en est dingue », p. 8.
Entretien recueilli dans le cadre du mémoire de maîtrise en SIC de Stéphanie Hoareau, « À la recherche des publics de Marimar à la Réunion », dirigé par Éliane Wolff, Université de la Réunion, 2005.
Eric Macé, « Qu’est-ce qu’une sociologie de la télévision ? (2) Esquisse d’une théorie des rapports sociaux médiatisés. Les trois moments de la configuration médiatique de la réalité : production, usages, représentations. », Réseaux, n° 105, 2001, p. 199-242.
Entretien avec G. Prufer, directeur de la station RFO Réunion (novembre 2006).
Le directeur du studio a ainsi mobilisé famille et amis.
On évoque le cas de telenovelas dont le doublage en français, confié par souci d’économie à des étudiants québécois, était quasi incompréhensible.
Un créole d’autrefois, figé dans le passé.
Femme au foyer, 53 ans (voir note 11).
Voir Bernard Idelson, « Le créole dans les médias réunionnais », Hermès, n° 40, 2004, p. 128-134.
Avec Jean-Luc Azoulay, producteur dans les années 1990 des séries d’AB Productions comme Hélène et les garçons.
Réalisateur des Vacances de l’amour (TF1, 1996-2004), une suite d’Hélène et les garçons.
Voir Jean-Pierre Esquenazi, « Les médias et leurs publics. Le processus de l’interprétation » in Stéphane Olivesi (dir.), Sciences de l’information et de la communication. Objets, savoirs, discipline, Grenoble, Presses universitaires de Grenoble, 2006, p. 11-26.
Édito de Luc Laventure, site RFO (page consultée le 5 juin 2008) :http://baie-des-flamboyants.rfo.fr/indexfr.php?page=news&id_article=81
Ainsi le Journal de l’Île de la Réunion titre « Émilie vedette d’une fiction » (27 juillet 2007), « Premier clap de tournage avec Émilie » (7 août 2007), « Émilie Minatchy, flamboyante » (24 novembre 2007).
Dominique Pasquier, « La télévision comme expérience collective : retour sur les Mondes de l’Art » in Alain Blanc et Alain Pessin (dir.), L’Art du terrain. Mélanges offerts à Howard Becker, Paris, L’Harmattan, 2004, p. 203 [p. 193-219].
Voir Sabine Chalvon-Demersay, « La mesure du public : approche généalogique de l’audience télévisuelle », Quaderni, n° 35, 1998, p. 45-51.
Pasquier, p. 202.
http://forums.la1ere.fr/la1ere/la-baie-des-flamboyants/liste_sujet-1.htm (consulté le 1er juin 2011).
« Le site Baie des Flamboyants (BDF) a enregistré les meilleures audiences de tous les sites RFO, le forum BDF également a été le plus actif de tous les forums RFO. Par ailleurs des fans ont créé un autre site BDF et la page Facebook BDF est encore animée après 3 saisons » (Barbara Laup, Chef de projet internet, France télévision, entretien, mai 2011).
Les interventions ont été retranscrites telles qu’elles ont été postées sur le site.
Il s’agit ici de créole guadeloupéen que l’on pourrait traduire par « mon cœur est content […] arrêtez de critiquer quand quelque chose de bien vous arrive ».
Les deux types de lecture évoqués ont été mis en évidence par Liebes et Katz (op. cit.) à propos du décodage de la série Dallas.
« Le forum a suscité de vives réactions (notamment des propos à caractère raciste qui ont été effacés) dès la diffusion des premiers épisodes. On a rapidement changé le mode de modération du forum et dans un premier temps aucun commentaire n’apparaissait sans être validé en amont. On était parti sur un modèle d’interactivité comme Plus belle la vie, loin d’imaginer des retours aussi agressifs et des débats houleux qui nous empêcheraient de sortir du modèle de base du forum » (Barbara Laup, Chef de projet internet, France télévision, entretien, mai 2011).
Posté sur le forum http://forums.la1ere.fr/la1ere/La-baie-des-flamboyants/flamboyants-une-honte-sujet_13_2.htm ainsi que les citations suivantes.
Jean-Luc Bonniol, La Couleur comme maléfice. Une illustration créole de la généalogie des « Blancs » et des « Noirs », Paris, Albin Michel, 1992.
Au sens que lui donne Hannah Arendt, Condition de l’homme moderne, Paris, Plon, 1994.
C’est le cas pour la Saison 1 de La Baie des Flamboyants. Les Saisons 2 et 3 ont été co-produites par France Télévision, JLA et Televisa, dont l’expertise a permis d’améliorer le produit et de le vendre au public francophone mais également en Chine, en Afrique et en Grèce. Puis les droits ont été rachetés par la toute-puissante entreprise brésilienne TV Globo, qui a fait traduire les dialogues en portugais pour revendre la série intitulée Praira de galera au marché lusophone. Enfin, un spin-off intitulé « Les Flamboyants » a été tourné en 2011 dans un hôtel à Saint Martin avec de jeunes acteurs, « ceux qui faisaient le cœur de l’histoire de Baie des Flamboyants », a déclaré Jean-Luc Azoulay au moment du lancement de la série sur le réseau Antilles-Guyane Première (France Antilles, le 9 septembre 2011) (http://www.guadeloupe.franceantilles.fr/loisirs/une-tv-mag/en-vue-les-flamboyants-saison-1-vent-de-fraicheur-09-09-2011-137973.php)
Daniel Dayan, « Télévision, le presque-public », Réseaux n° 100, 2000, p. 438 [p. 427-456].
Serge Proulx et Éliane Wolff, « La réception sociale de la télévision », in Michel Watin, (dir), Espace public et communication, Univers créoles 1, Paris, Economica-Anthropos, 2001, p. 129-156.
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