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Introducción dossier

Jean-François Staszak
Traduction de Manuel Antonio Zárate Martin
Cet article est une traduction de :
Introduction du dossier [fr]
Autre(s) traduction(s) de cet article :
Introdução do dossier [pt]
Einleitung des Themenhefts [de]
Introducció al dossier [ca]
Editoriale [it]

Texte intégral

1Los vínculos entre el turismo y el cine han dado lugar recientemente a diversas investigaciones sistemáticas. Por un lado, se muestra cómo el cine-en particular, pero no sólo el cine de los primeros tiempos- se ha movido en torno al interés que proporcionan los viajes virtuales, hasta el punto de que la actividad cinematográfica podría relacionarse con una experiencia turística (Gunning, 1995; Peterson, 2017). Por otro, se analiza cómo el cine influye o determina ciertas prácticas turísticas (film-induced tourism), ya sea promoviendo destinos o convirtiéndolos escenarios de rodaje en lugares de atracción turística (véase, por ejemplo, Beeton, 2016).

2Este número deVia @ propone explorar además una tercera pista, examinar cómo el cine de ficción pone en escena a actores, prácticas y lugares turísticos. De European Rest Cure (E.S. Porter,1904)a la trilogía delos Camping (F. Ontenniente (2006, 2010, 2016),Vacaciones en Roma (B. Wilder), Vacaciones en Venecia (D. Lean, 1955),Las Vacaciones de Monsieur Hulot (J. Tati, 1953), Los colmillos del mar (S. Spielberg , 1975) a Pauline en la playa (E. Rohmer, 1987), muchas películas hacen del turismo y de los turistas su tema principal, aunque son mucho más numerosas las que lo utilizan como motivo secundario. Muchas son comedias (National Lampoon’s Vacation, H. Ramis, 1983; Feria de agosto, P. Virzì, 1995), otras, dramas (Sol y sombra, J. Roques, J. Lasseyne, 1922; Lost in Translation, S. Coppola, 2003), y no faltan las de ciencia ficción (Pasajeros, M. Tyldum, 2016) o incluso decine pornográfico (Ein Lasterhafter Sommer, G. Luck, 1982.

3Una primera cuestión es revisar actores, prácticas y destinos turísticos que el cine-según épocas, lugares o género- ha elegido para presentárselos al público. El objetivo es identificar y caracterizar temas turísticos, ya sean recurrentes o no y probablemente estereotipados, que aparecen en el cine y que pueden que le sean propios, y analizar de dónde vienen y cómo evolucionan.

4Una vez identificados estos temas, una segunda cuestión consiste en abordar su análisis cinematográfico. ¿Cómo las películas utilizan a los turistas, sus experiencias y los lugares que frecuentan y porqué lo hacen? ¿Qué papeles desempeñan en los contenidos argumentales? ¿Hasta qué punto el turismo es un recurso cinematográfico y con qué fin lo es? ¿Qué visiones del turismo nos ofrece el cine? Y por cierto, ¿la palabra visión esla correcta?

5Una tercera cuestión saber hasta qué punto y de qué manera las películas que incluyen contenidos turísticos tienen o han tenido consecuencias sobre los actores, las experiencias y los propios lugares del turismo. ¿Qué es lo que Camping ha cambiado en el camping? Y Les Bronzés respecto a la forma de tomar el sol, Manolo de noche (M. Ozores, 1973) en los clubes nocturnos de la Costa del So l,o Eat Pray Love (R. Murphy, 2010) en las comidas, en las oraciones y amores de los turistas durante sus vacaciones? ¿Cuáles son los actores, los lugares o las experiencias que estas películas han podido transformar a partir del papel del turista "Made in Hollywood", analizado por R. Tzanelli (2007)? ¿Hasta que punto las películas de tema turístico han modificado las imágenes previas que los turistas poseen de los lugares turísticos? ¿Y en el caso de sus experiencias?¿O incluso en el de las opiniones y comportamientos que se reproducen durante los viajes (Monsieur Morimoto, N. Sornaga, 2008; Medianoche en París, W. Allen,2011)? Todas estas preguntas invitan a completar el análisis de las películas con el de su acogida por el público y sus posibles efectos sobre las audiencias.

6El objetivo no es conocer más el cine (incluso saber si el cine tiene algo que compartir con el viaje, pues es de esperar que la puesta en escena del viajero/espectador en una película se traduzca en una reflexión que nos lleve a plantear qué es el cine), sino comprender mejor el turismo. ¿Qué nos enseña pues el cine del turismo? ¿Qué esperamos del mismo como valor añadido? El análisis de las obras de ficción puede revelar elementos del turismo que la observación de los lugares "reales", de los actores y de las prácticas turísticas dejaría en la obscuridad. Y todavía hay una última cuestión de orden metodológico y epistemológico.

7Este dossier no pretende por lo tanto responder a todas las anteriores preguntas, pero sí proporción a simplemente algunas pistas. Tiene cuatro textos

8Patrice Leconte, afortunado director de la serie de películas de culto Les Bronzés (1978, 1979, 2006) que pone como protagonistas turistas muy (¿demasiado?) franceses en Côte d'Ivoire, en los Alpes y luego en Cerdeña, nos facilita una entrevista en la que habla de la génesis de las condiciones de rodaje y del impacto provocado por aquellas tres comedias, que en el mundo francófono son referentes absolutos respecto al turismo en el cine.

9El artículo de Marie-Hélène Chaturvedi y Chloé Huvettrata desde la óptica del turismo la serie de James Bond. Las 24 películas de la serie han dado lugar a múltiples análisis, pero ninguno había puesto el acento sobre el turismo: sin embargo, James Bond adopta a menudo el aspecto de un turista (es una buena coartada), utiliza las infraestructuras turísticas (aeropuertos, hoteles, Casinos, etc.) y sus viajes le llevan con frecuencia a destinos y estaciones turísticas de primer nivel (la isla tropical, la estación de esquí, etc.), donde se mezcla frecuentemente con los turistas. Los autores muestran las imágenes del turismo y su evolución en la serie James Bond.

10El texto de Salvador y Antonio Martínez Puche se centraen tres películas-Fin de curso (School’s Out, 2005), Atasco en la nacional (Traffic Jam, 2007) y Benidorm, mi amor (2015). Estas películas recogen a modo de parodia y crítica los clichés estereotipados del turismo de playa en España, puesto de moda en los años 1960, con el contexto de la propaganda franquista y muy utilizado por el cine de la época. Sus clichés sobreviven en forma del pastiche en el cine de hoy

11El artículo de Parcale Argods e dedica a Intothe Wild (S. Penn, 2007) y Wild (J. Vallée, 2015). Sobre la base de "historias verdaderas", estas dos películas-que también deben mucho al trabajo de Gato Kerouac–tratana modo de diario de viaje del recorrido en solitario de su protagonista en medio de una naturaleza más o menos salvaje, en busca de sus propios límites. El "viaje extremo" es un viaje hacia el interior de uno mismo, que sirve como un modelo para el turismo de aventura y el turismo de iniciación, que estas películas contribuyen probablemente a alimentar.

12El cine es un medio principal de fabricación de imaginarios geográficos; por lo tanto, no hay nada de sorprendente en su fuerte impacto sobre la elección de los destinos turísticos. Es muy lógico que muchas comunidades locales se esfuercen para atraer a los turistas, y a algunos cineastas, por hacer lo que sea con tal de aprovechar esas circunstancias, como sucede con W. Allen cuyas últimas películas son auténticos anuncios publicitarios de París, Roma o Barcelona. Este dossier pone de manifiesto que el cine sirve también para mostrar a los turistas en acción: al hacerlo, se ponen en marcha modelos que se pueden tratar de imitar (si son positivos) o que se quieren abandonar (si son negativos). El cine no se contenta con describir, también influye.

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Bibliographie

Beeton S., 2016, Film-induced tourism, Bristol, Channel View Publications.

Gunning, T., 1995, “The Whole World Within Reach: Travel Images without Borders”, in Cosandey R. Et Albera F. (dir), Cinéma sans frontières 1896-1918. Images Across Borders, Lausanne: Ed. Payot.

Peterson J. L., 2013, Education in the School of Dreams: Travelogues and Early Nonfiction Film, Durham, Duke Univ. Press.

Tzanelli, R. (2007). The Cinematic Tourist: Explorations in Globalization, Culture, and Resistance, London: Routledge.

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Pour citer cet article

Référence électronique

Jean-François Staszak, « Introducción dossier », Via [En ligne], 14 | 2018, mis en ligne le 20 décembre 2018, consulté le 14 novembre 2019. URL : http://journals.openedition.org/viatourism/2899

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Auteur

Jean-François Staszak

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