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Dossier

Musicien·nes et valorisation symbolique dans l’économie numérique sénégalaise

Musicians and Symbolic Value in the Senegalese Digital Economy
Stéphane Costantini
p. 33-46

Résumés

Cet article rend compte des changements à l’œuvre dans le secteur musical sénégalais, à l’aune du développement d’un écosystème de la musique numérique, poussée principalement par les industries de la téléphonie mobile. La recherche met en regard les stratégies industrielles des acteurs du numérique et les particularités socioéconomiques et culturelles du monde de la musique sénégalaise, et interroge l’interdépendance des acteurs et leurs agencements spécifiques dans la valorisation de la musique. À partir de deux genres musicaux populaires, le mbalax et le hip-hop et leur intégration au sein d’un troisième genre en gestation, le jolofbeats, on verra les différentes modalités de valorisation de la musique sénégalaise en régime numérique, et les trajectoires de reconnaissance que celles-ci sous-tendent. Les résultats mettent en exergue le rapprochement d’une « économie griotique » et d’un modèle de patronage industriel, notamment sous l’influence des mécanismes de valorisation des plateformes de contenus et de réseaux sociaux. La méthodologie employée s’appuie sur une ethnographie de l’industrie des musiques populaires engagée depuis 2016 à Dakar, complétée par une série d’entretiens libres ou semi-directifs effectués auprès d’acteurs de la musique et du numérique au Sénégal (collectifs, labels, médias, services numériques), et d’artistes sénégalais·es.

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Extrait du texte

Cairn

Texte intégral disponible via abonnement/accès payant sur le portail Cairn. Le texte intégral en libre accès sera disponible à cette adresse en janvier 2026.
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Plan

La structuration éphémère de l’économie du mbalax
Culture griotique et économie du mbalax
Mbalax, Hip-Hop et Jolofbeats, entre oppositions et conciliations
Économie griotique et patronage industriel
Conclusion

Aperçu du texte

Depuis le début des années 2010, l’Afrique subsaharienne fait l’objet d’un intérêt croissant de la part d’acteurs internationaux des secteurs de la musique et du numérique. Cet intérêt se traduit par l’apparition de nombreux services dédiés à la musique en ligne, en téléchargement et en streaming audio ou vidéo. Ce mouvement accompagne la forte expansion des technologies de téléphonie mobile (smartphones, réseaux 3 et 4G, applications de mobile money), et a largement été impulsé par les constructeurs et opérateurs de téléphonie mobile, et les géants du Web – Google et Facebook en tête, notamment via leurs services YouTube, Instagram et WhatsApp. Les 3 majors de la musique, Sony Universal et Warner, ainsi que le plus important distributeur de musique numérique, Believe Digital, affirment aussi leur présence, ouvrant de nouveaux sièges et bureaux régionaux, et commencent à signer des artistes. Au Sénégal, les services de diffusion de contenus générés par les utilisateurs que proposent...

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Pour citer cet article

Référence papier

Stéphane Costantini, « Musicien·nes et valorisation symbolique dans l’économie numérique sénégalaise »Volume !, 20 : 1 | 2023, 33-46.

Référence électronique

Stéphane Costantini, « Musicien·nes et valorisation symbolique dans l’économie numérique sénégalaise »Volume ! [En ligne], 20 : 1 | 2023, mis en ligne le 02 janvier 2026, consulté le 30 novembre 2023. URL : http://journals.openedition.org/volume/11425 ; DOI : https://doi.org/10.4000/volume.11425

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Auteur

Stéphane Costantini

Stéphane Costantini est docteur en sciences de la communication, membre du Centre Georg Simmel (EHESS) et membre associé au LabSIC (Université Paris 13). Ses travaux, qui s’inscrivent dans une socio-économie des industries culturelles et des industries de la communication, s’intéressent aux stratégies d’acteurs industriels et aux usages dans le domaine du numérique et du web collaboratif, ainsi qu’aux pratiques des amateurs et des professionnels dans les mondes de la musique, en Europe et en Afrique subsaharienne. Une dizaine d’années d’expérience professionnelle dans le domaine de la communication culturelle (musique, audiovisuel, théâtre, droit d’auteur) lui ont permis de croiser les regards entre professionnels de la culture et du numérique et recherche académique.

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

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