Je voudrais réfléchir ici à la gestion socio-technique de l’un des artefacts que nous rencontrons lors de la production, de la transaction et de la circulation musicale dans les arènes multiculturelles contemporaines : les représentations phonographiques. Celles-ci se sont rapidement diffusées au cours des dernières décennies, au sein et à partir de peuples ou de collectifs dotés d’attributs ethno-raciaux, et ceci sous la forme d’archives sonores, de CDs et de sites internet. L’ethnographie des processus d’enregistrement-édition sonore s’est montrée particulièrement efficace pour la cartographie et la compréhension des façons de débattre, de concevoir et de produire des artefacts culturels.
Nous prenons ici la musique pour objet d’analyse, comme un fil permettant de tisser entre des strates multiples, de l’agency et des matériaux sonores. Du point de vue des vies de studio (cf. « la vie de laboratoire » chez Latour & Woolgar, 1988), les questions d’organisation de l’enregistrement, ...
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