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Dossier
Le music-hall spectaculaire

Le music-hall parisien de l’entre-deux-guerres au prisme du vedettariat

L’exemple de Mistinguett au Casino de Paris
The Interwar Parisian Music-Hall Through the Prism of Stardom. The Example of Mistinguett at the Casino de Paris
Manon Fabre
p. 51-64

Résumés

Cet article analyse la place prépondérante de la vedette dans l’élaboration, l’exécution, la réception et la mémoire des spectacles de music-hall à l’aide d’une étude de cas consacrée à la carrière de Mistinguett au Casino de Paris (1918-1937). Des chansons sur mesure à la commercialisation de produits dérivés en passant par la hiérarchisation des interprètes sur et hors scène, il s’agira de montrer comment le music-hall, en tant que forme de spectacle, est informé par le vedettariat compris comme un système économique, social et culturel couvrant l’ensemble des domaines constitutifs de l’industrie musicale naissante.

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Extrait du texte

Cairn

Texte intégral disponible via abonnement/accès payant sur le portail Cairn. Le texte intégral en libre accès sera disponible à cette adresse en janvier 2028.
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Plan

Un cadre déterminé par une hiérarchie des interprètes
Le travail avec les auteurs : des chansons sur mesure
Incarner la scène : la performance en elle-même
Les enjeux de pouvoir au music-hall 
La construction de l’image artistique et publique de la vedette
Les vedettes au centre de l’économie de la chanson

Aperçu du texte

Affiche de la revue Laisse les tomber, 1918,

Affiche de la revue Laisse les tomber,         1918,

Reproduite dans Jacques Pessis et Jacques Crépineau, Les années Mistinguett, Paris, Vade retro, 2001

« Le music-hall n’existait pas encore, le vrai.
Pour aller plus vite, je pourrais dire : le music-hall c’est moi (Mistinguett, 1954, p. 105). »

Les analyses sur la figure de la vedette ou de la « star » dans le monde du spectacle sont aujourd’hui en France encore l’apanage quasi exclusif des historiens du cinéma et économistes de la culture (Benhamou, 2002 ; Juan, 2014). Dans la sphère anglophone, si les stars cinématographiques font elles aussi l’objet d’études universitaires depuis les années 1990 (Qiong Yu & Austin, 2018), particulièrement dans l’analyse du phénomène à Hollywood, les célébrités dans une acception plus large sont devenues depuis le début des années 2000 le sujet de nombreuses recherches liées aux études d...

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Pour citer cet article

Référence papier

Manon Fabre, « Le music-hall parisien de l’entre-deux-guerres au prisme du vedettariat »Volume !, 22 : 1 | 2025, 51-64.

Référence électronique

Manon Fabre, « Le music-hall parisien de l’entre-deux-guerres au prisme du vedettariat »Volume ! [En ligne], 22 : 1 | 2025, mis en ligne le 01 janvier 2028, consulté le 18 juin 2025. URL : http://journals.openedition.org/volume/13257 ; DOI : https://doi.org/10.4000/140pn

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Auteur

Manon Fabre

Diplômée de l’École normale supérieure – PSL et du Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, Manon Fabre est désormais doctorante en musicologie et histoire culturelle au RASM-CHCSC (Université d’Évry / Paris-Saclay). Sa thèse porte sur les orchestres d’attraction en France dans les années 1930 étudiés sous l’angle des transferts culturels et des processus d’américanisation.
A graduate of the École normale supérieure – PSL and the Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, Manon Fabre is currently pursuing doctoral studies in musicology and cultural history at the RASM-CHCSC (Université d’Évry / Paris-Saclay). Her doctoral dissertation is centered on the examination of attraction orchestras in France during the 1930s, with an emphasis on cultural transfers and processes of Americanization.

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

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