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Dossier
Varia

Triana : le rock progressif et la dictature franquiste

Triana: Progressive Rock and Franco's Dictatorship
Cristina Parapar
p. 53-70

Résumés

La censure franquiste a contrôlé, surveillé et étouffé la musique populaire, tant nationale qu’internationale. La musique étrangère a été particulièrement contrôlée à partir de 1968, et le rock progressif anglo-saxon est devenu l’une de ses grandes victimes. En conséquence, certains albums ou chansons de Yes ou de Jethro Tull n’ont jamais vu le jour dans l’Espagne du « tardofranquisme ». Leurs paroles, titres et pochettes de disques défiaient la morale nationale-catholique du régime, qui n’aurait pas permis que leurs messages pervers troublent la jeunesse espagnole. Néanmoins, le rock progressif (ou plutôt le rock andalou) de Triana a réussi à esquiver la censure de Franco. Cinquante ans après la formation du groupe de Séville, cet article propose d’étudier « Abre la puerta » (El Patio, 1975), un son flamenco « inoffensif » qui cachait un poison mortel : la révolte, la résistance. Comment la forme musicale de Triana camouflait-elle les échos du changement que le franquisme s’efforçait de neutraliser et de refouler ?

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Cairn

Texte intégral disponible via abonnement/accès payant sur le portail Cairn. Le texte intégral en libre accès sera disponible à cette adresse en janvier 2028.
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Plan

Entre ouverture et censure : le piège de la culture
La censure franquiste et la musique populaire : l’histoire d’une révolution brisée ?
Les fissures de la censure musicale : la porte d’entrée au changement
« Abre la puerta » : entrez sans frapper !
Tant que les révolutions ressemblent à cela
Conclusion : le poison se distille à petites doses

Aperçu du texte

Mithridate VI vivait dans la crainte d’être empoisonné, et ce n’était pas sans raison. Son inquiétude était telle qu’il « portait toujours sur lui une dose mortelle de poison, enfermée dans la poignée de son cimeterre » (Reinach, 1890 : 283). Au cours de son règne, il s’était fait de nombreux ennemis, notamment à Rome. Le roi du Pont avait lutté avec ferveur contre les troupes de Sylla, Lucullus et Pompée lors des trois guerres mithridatiques (89 av. J.-C. à 63 av. J.-C.), même si son hostilité envers l’hégémonie romaine remontait à bien plus tôt. L’habileté militaire de Mithridate, tout comme sa résistance presque imbattable contre l’Empire, avait contrarié l’ambition des Romains de dominer la Méditerranée orientale et l’Asie mineure – une conquête qui ne devint possible qu’après sa mort, célébrée à Rome, mais profondément tragique pour lui et les siens.

Mithridate, qui voulait à tout prix éviter d’être capturé...

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Pour citer cet article

Référence papier

Cristina Parapar, « Triana : le rock progressif et la dictature franquiste »Volume !, 22 : 2 | 2025, 53-70.

Référence électronique

Cristina Parapar, « Triana : le rock progressif et la dictature franquiste »Volume ! [En ligne], 22 : 2 | 2025, mis en ligne le 02 janvier 2028, consulté le 14 janvier 2026. URL : http://journals.openedition.org/volume/13854 ; DOI : https://doi.org/10.4000/159m4

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Auteur

Cristina Parapar



Doctorante en esthétique et philosophie de l’art (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne). Ses recherches portent sur la réception de la philosophie de la musique et de la Théorie critique d’Adorno et Marcuse en France, ainsi que leur actualisation pour penser la musique populaire de la seconde moitié du XXe siècle à nos jours. Elle a effectué plusieurs séjours de recherche sous l’invitation de Lydia Goehr (Columbia University, 2023) et de Fredric Jameson (Duke University, 2019). Elle a été chargée de cours à l’Université Sorbonne Nouvelle, à l’Université de Paris et à Paris IV, et exerce comme guide-conférencière dans des institutions telles que la Bourse de Commerce – Collection Pinault. Lauréate du Prix premières recherches de l’IASPM (2024) et du Prix Marielle Franco (2023), elle est également boursière de la Fondation pour la Mémoire de la Shoah (2023-2025). Elle est l’autrice de « Herbert Marcuse and the aesthetic dimension of popular music » (in The Marcusean Mind, Routledge, 2024) et de « Rock and Philosophy: from Marcuse to the anti-Adornian Generation » (in Words and Music – Rock and Roll Writing, Bloomsbury, 2024).

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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