Résumés
Cet article explore les stratégies de distinction culturelle des jeunesses ivoiriennes à Abidjan à travers l'analyse des scènes musicales urbaines, notamment le coupé-décalé et le rap Ivoire. En s'appuyant sur des entretiens, des observations de terrain et une veille des réseaux sociaux, il met en lumière la manière dont les artistes et leurs publics mobilisent des pratiques festives, des performances scéniques et des stratégies de visibilité numérique pour construire leur notoriété et affirmer leur statut social. Il montre ainsi la manière dont les musiques urbaines deviennent des instruments de reconnaissance sociale dans un environnement où la visibilité est un capital clé.
This article explores the cultural distinction strategies of Ivorian youth in Abidjan through an analysis of urban music scenes, notably coupé-décalé and rap Ivoire. Drawing on interviews, field observations, and social media monitoring, it highlights how artists and their audiences mobilize festive practices, stage performances, and digital visibility strategies to build their reputation and assert their social status. It shows how urban music becomes an instrument of social recognition in an environment where visibility is a key form of capital.
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Plan
Introduction
Les artistes et leurs publics
Savoir se faire remarquer
Construire son public
Esthétiques artistiques et classes sociales
Les publics et leurs artistes
Saisir les dernières tendances
Bien se déplacer dans le monde de la nuit
Savoir se distinguer
Conclusion
Aperçu du texte
Introduction
Les musiques dites « urbaines » dominent aujourd’hui largement le marché global de l’industrie musicale. Les rythmes de l’afrobeat nigérian et de l’amapiano sud-africain ont imprimé leur marque sur l’industrie musicale mondiale, désormais caractérisée par d’incessantes collaborations intercontinentales, où se greffer à la notoriété de ses partenaires permet de s’ouvrir à de nouveaux marchés (Serres, 2023). Ces collaborations ne nécessitent même plus de se rencontrer pour enregistrer. Les mises en relation se font le plus souvent par les réseaux sociaux. C’est dans ce contexte mondialisé et ultraconnecté qu’il faut comprendre les dynamiques musicales spécifiquement abidjanaises relatées dans cet article. Nous verrons en effet que la Côte d’Ivoire représente l’une des places fortes de cette conversation musicale mondialisée (Andrieu et Kolé, 2024; Kolé, 2023; Newell et M...
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Pour citer cet article
Référence papier
Léo Montaz et Muriel Champy, « L’art du buzz. Quête de distinction et de visibilité dans les sphères musicales et festives d’Abidjan », Volume !, 23 : 1 | 2026, 111-134.
Référence électronique
Léo Montaz et Muriel Champy, « L’art du buzz. Quête de distinction et de visibilité dans les sphères musicales et festives d’Abidjan », Volume ! [En ligne], 23 : 1 | 2026, mis en ligne le 01 janvier 2028, consulté le 05 juin 2026. URL : http://journals.openedition.org/volume/16097 ; DOI : https://doi.org/10.4000/16bja
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Auteurs
Léo Montaz est post-doctorant (chargé de recherche) au FNRS, attaché à l’Université Libre de Bruxelles au Laboratoire d’Anthropologie des Mondes Contemporains. Ses travaux actuels portent sur les rapports entre industrie musicale et monde politique en Côte d’Ivoire. Il a auparavant travaillé, dans le même pays, sur les associations de jeunesse villageoise et sur la démobilisation des anciens combattants.
Muriel Champy est maîtresse de conférences au département d’anthropologie d’Aix-Marseille université et membre de l’Institut des mondes africains (IMAF), actuellement en affectation IRD au Centre d’Excellence Africain — Mines et Environnement Minier (CEA-MEM) à l’Institut National Polytechnique Houphouët-Boigny à Yamoussoukro, Côte d’Ivoire. Ses travaux portent sur les stratégies économiques et les imaginaires de la réussite de la jeunesse dans différents milieux sociaux au Burkina Faso et en Côte d’Ivoire.
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Droits d’auteur

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.
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