• 1 « Évidemment, on ignorait que des gens comme nous ne pouvaient pas faire de relations publiques, no (...)

3Au début de son histoire, la SERP n’est donc pas encore un éditeur discographique, mais bien, comme son nom l’indique, une entreprise de relations publiques. Et peut-être le serait-elle restée si elle n’avait été, sous cette forme, un échec. Un échec qui, selon Le Pen, pourrait s’expliquer par la grande difficulté pour des militants pro-Algérie française, proches de l’OAS, de travailler aux relations publiques alors que les accords d’Évian viennent d’être signés et que se tiennent les procès des conjurés de l’Algérie française1. C’est pourtant dans ce contexte à première vue défavorable que les acteurs de la SERP trouveront les ressources pour transformer leur entreprise et en faire plus qu’un gagne-pain. La reconversion de la SERP en éditeur discographique trouve en effet son explication dans l’histoire d’une opportunité saisie avec succès, qui suggérera à son patron la voie d’un développement certes pas toujours florissant, mais suffisant pour faire durer son entreprise quarante ans. Ainsi, début 1963, Pierre Durand diffuse avec succès dans les milieux pro-Algérie française, un disque de la plaidoirie que l’avocat Jean-Louis Tixier-Vignancour prononce pour la défense du général Salan (Tixier-Vignancour, 1962). Produit par Roger Capgras sur le label La Voix de l’Auteur, voyant son stock racheté par la SERP devant l’ampleur de la demande (Bresson & Lionet, 1994), ce disque en entraine un autre - Plaidoirie pour la défense (Tixier-Vignancour & Isorni, 1963) - lui aussi produit à partir de bandes clandestines enregistrées lors d’un autre procès de l’OAS, lui aussi bien vendu, aux mêmes milieux. Ces deux disques, le premier marquant le début de l’engagement de la SERP dans la distribution phonographique, le second dans l’édition, montrent que, plutôt que de subir un contexte politique hostile, la jeune entreprise peut en faire une ressource pour porter son action commerciale vers des niches où se logent des publics marginaux, dévalorisés, aux idéologies d’extrême-droite.

• 2 « [Jean-Marie Le Pen] savait tout faire et souvent faisait tout. Il avait appris à enregistrer, à m (...)

4La SERP se montre ainsi, dès sa reconversion, comme une entreprise politique. Elle le sera toujours par la suite. Hors de son activité éditoriale, elle en est une comme lieu de rencontre et de sociabilité pour une partie de l’extrême-droite française. Au lendemain de l’indépendance algérienne, d’anciens militants ou proches de l’OAS viennent dans ses locaux parisiens de la rue de Beaune pour se consoler de leur défaite et de ses conséquences (Bresson & Lionet, 1994). Plus tard, on y négociera pour créer le FN (Lebourg & Beauregard, 2012) puis on y viendra rencontrer l’homme politique Le Pen ou régler les affaires courantes du parti. En son activité éditoriale, la SERP apparaît capable, tout au long de son histoire, d’accompagner diverses entreprises partisanes, électorales, d’extrême-droite, dans une relation de gains réciproques. En 1965, ses disques sont présents aux meetings et lors de la médiatique tournée d’été de la campagne, chapeautée par Le Pen, de Tixier-Vignancour, désormais candidat de la droite nationale à l’élection présidentielle. À partir de 1981, la SERP tient régulièrement un stand aux fêtes FN des Bleus-Blancs-Rouges et signe en 1992 un contrat cadre qui la rend prestataire exclusif des fêtes et meetings du parti. Son travail éditorial se destine ainsi à un public qu’elle partage avec les aventures politiques de Le Pen, par ailleurs très actif dans toutes les phases de production du disque SERP, de l’écriture de textes de pochette jusqu’à l’enregistrement de commentaires et de chants2.

• 3 Cette série sera fréquemment reprochée à Le Pen, accusé de glorifier Hitler et le nazisme. Aucun de (...)

6La SERP est alors une tribune paradoxale. Elle est contre de Gaulle mais publie l’intégralité de ses discours, exprime un anticommunisme profond mais compile un disque de discours de Lénine, consacre une quinzaine de disques à l’histoire du IIIe Reich et à ses armées3 mais produit une longue histoire sonore et musicale d’Israël. Son catalogue se constitue autant par la matérialisation discographique des goûts de Le Pen – intéressé par l’histoire des mouvements anarchistes, attentif à la performance du discours politique, élogieux d’Israël (Bresson & Lionet, 1994) -, que par la volonté de fédérer, comme tentera de le faire le FN (Milza, 1994), diverses communautés d’extrême-droite en une contre-société opérable dans le champ d’une pratique politique. Mais il se constitue aussi par la tenue d’une tactique éditoriale funambule, équilibrant les publications potentiellement marginalisantes par d’autres normalisantes, engagée suite à la mise en examen en aout 1965 et la condamnation en décembre 1968 de Le Pen, comme gérant de la SERP, pour « apologie de crime de guerre », après l’édition d’un disque de documents sonores nazis, Le IIIe Reich, voix et chants de la révolution allemande (Collectif, 1965).

• 5 Peuvent s’ajouter à ceux déjà évoqués : Les Quatre Barbus (1970), La Commune de Paris, [33T], Paris (...)

9Cette manière éditoriale, caractérisant de nombreuses publications SERP, trahit une tentative de glorification et de réhabilitation de personnages historiques alors généralement honnis - comme Benito Mussolini (Collectif, 1966a), le maréchal Pétain (Pétain, 1963, 1973a, 1973b), ou Pierre Laval (Laval, 1970) - qui, sous couvert de vérité historique, dissimule et n’assume en fait jamais son parti-pris politique. Elle s’ajoute à la tactique déjà évoquée de normalisation éditoriale par équilibrage, qui occasionne l’insertion au catalogue SERP de plusieurs disques aux thématiques de gauche5.

• 6 En 1964, la SERP soutiendra la campagne présidentielle de Tixier-Vignancour en publiant un disque r (...)
• 7 Face à face : André Lajoinie et Jean-Marie le Pen, la cinq 21/09/1987 : http://www.ina.fr/video/I06 (...)

10Toutes deux doivent répondre à cet enjeu vital, pour une entreprise à la fois commerciale et politique, de la conservation d’un public basique et fidèle, restreint et marginal car radical, mais aussi de la conquête d’autres, situés au-delà des limites de cette marginalité. Un enjeu que partage le FN qui, dès sa conception, est voulu démocratique plutôt que révolutionnaire, et doit ainsi faire sortir l’extrême-droite de son existence groupusculaire pour l’amener, enfin, au pouvoir (Lebourg & Beauregard, 2012). La voie choisie des urnes lui impose donc d’obtenir une large adhésion populaire, tout en se préservant le concours d’une base militante vitale pour son développement, mais faible en nombre et dont les idéologies anxiogènes sont largement rejetées par le reste de l’électorat (Dézé, 2012). Pour la SERP, ce jeu de nécessités contradictoires consiste à maintenir et à étoffer son offre de disques valorisant les extrême-droites européennes, tout en n’apparaissant pas comme l’entreprise de leur promotion et en s’ouvrant à un public étranger à son orientation politique. Elle doit donc agir avec une certaine prudence, et ce d’autant plus que son travail éditorial n’est pas toujours sans conséquences sur la réception et l’activité politique de son patron puis, à partir de novembre 1972, du FN. Car, partageant avec ce dernier ses acteurs et son public, se montrant dès sa création comme un lieu de socialisation de l’extrême-droite gravitant autour de Le Pen et participant ainsi à la construction de ses entreprises politiques, la SERP peut apparaître comme leur organe partisan mais officieux, et les exposer à d’éventuelles attaques politiques. Elle représente, en effet, un dispositif de diffusion culturelle souvent utile à Le Pen puis au FN pour produire un abondant matériel de campagne électorale ou de documentation interne6. Mais ses actes d’éditions peuvent aussi se révéler toxiques pour ceux qu’ils sont censés servir. Peu après son élimination au premier tour de l’élection présidentielle de décembre 1965, Tixier-Vignancour écartera Le Pen de son entourage politique en lui reprochant la procédure judiciaire provoquée par l’édition de Le IIIe Reich, voix et chants de la révolution allemande et la préparation d’un disque SERP de discours de Philippe Henriot (Henriot, 1966) (Bresson & Lionet, 1994) ; plus tard, le député communiste André Lajoinie attaquera, en plein débat télévisé7, le candidat Le Pen à l’élection présidentielle de 1988, en exposant aux caméras des disques SERP consacrés au IIIe Reich et aux Waffen SS (Collectif, 1973).

• 8 « musical communication works best when those at the emitting and receiving ends of the process sha (...)
• 9 Sur la musique militaire : « L’uniforme ne fait rien à l’affaire : quel citoyen, quelle citoyenne m (...)
• 10 « La musique a été de tout temps le moyen d’expression par excellence des Russes, le seul peut-être (...)

12Suivant Philip Tagg et son modèle de la communication musicale, la musique est une interface de communication entre un émetteur et un récepteur partageant « des normes socioculturelles similaires et le même ensemble basique de signes » 8 (Tagg, 2012 : p. 195). À la SERP, le matériau musical, employé pour réaliser une intention de communication politique, est choisi pour sa capacité à être reconnu comme un ensemble de signes renvoyant à certains imaginaires politiques – traditionalistes, nationaux, d’extrême-droite - et à susciter certains affects - nostalgie, tristesse, colère - pour provoquer une éventuelle connivence idéologique de l’auditeur avec les producteurs du disque SERP. Sous la direction de Le Pen, la musique au disque, dont la capacité signifiante est souvent circonscrite dans des textes de pochette péremptoires9, devient un matériau signifiant dénotatif plutôt que connotatif10. Elle est ainsi conçue comme un moyen de communication univoque et efficace, annulant la pluralité interprétative du monde, imposant la vision idéologique unique que Le Pen médiatise à travers elle et les autres contenus du disque SERP. En tant que collection d’éléments de communication par la musique, l’offre musicale de la SERP est donc considérable comme le résultat d’une sélection du matériau musical opérée sur un critère fondamental de conformité et de légitimité idéologique. Cette offre est alors employée pour communiquer des signes politiques à un public conçu comme Peuple idéal et légitime, imaginé comme base de développement et finalité du projet de conquête électorale de Le Pen. Dans ce contexte, les musiques diffusées par la SERP sont ainsi choisies pour leur capacité à être, en toute légitimité, des musiques populaires.

• 11 Jean-Marie Le Pen, notes de pochette in Collectif (1968c), 1868-1968 Hommage à Théodore Botrel [33T (...)
• 12 Ibid.

13Ainsi, dans ces musiques peuvent se déchiffrer certains des axes symboliques et idéologiques profonds des pratiques politiques de Le Pen puis du FN, mais aussi une part de leur conduite tactique. Parmi ces axes, le plus caractéristique des premières années de la SERP est un traditionalisme national qu’opposent, avec véhémence et par différentes incarnations musicales, les acteurs de la SERP à la modernité française du début des années 1960, perçue comme exogène. Sur le plan politique, ce traditionalisme refuse et rumine l’abandon de ses colonies par la France - présenté comme un mouvement naturel de l’Histoire (Shepard, 2012) - comme une insulte faite à sa grandeur. Sur le plan culturel, il rejette ce qu’il perçoit comme le délitement des valeurs censées structurer la jeunesse d’alors, incarné par les événements de Mai 68 et dont la corrélation musicale est une musique amplifiée et venue de l’étranger, le rock. Ses musiciens, ou ceux qui s’en inspirent, semblent d’ailleurs être ceux que Le Pen qualifie de « minets hautement sonorisés »11, les accusant de falsifier la musique populaire légitime. Il leur oppose, par le biais d’un disque SERP de 1968 et de ses notes de pochette, la figure du chanteur et ligueur breton Théodore Botrel, « interprète des sentiments non de la populace mais du peuple, non de ce qui avilit et abaisse mais de ce qui élève et exalte »12.

• 13 « In this additional sense, which one might describe as national authenticity, a music is genuinely (...)
• 14 « Pendant des siècles, le soldat a été, quasiment, le seul véhicule des mélodies populaires. Avec l (...)

14La musique populaire se doit donc d’être avant tout symbolique d’une authenticité nationale, « née de, essentielle à et expression d’une communauté nationale »13 (Looseley, 2003 : 9). Le Pen situe sa légitimité dans son origine religieuse ou militaire14, revenant ainsi aux racines du nationalisme musical développé dans toute l’Europe au cours de la deuxième moitié du xix^e s (Francfort, 2004). Musiques militaires et religieuses participent alors à l’élaboration d’une musique attachée au Peuple imaginé comme Nation, par le biais « d'institutions de transfert alors nombreuses ([…], orphéons, fanfares et harmonies) » (Leterrier, 2008 : 89), dont la disparition entrainera le délitement de la musique comme « élément d'une culture commune [pour devenir] un marqueur social et un produit destiné à un marché » (Ibid.). Le Pen chercherait ainsi, par l’exercice et la communication d’une norme de légitimité nostalgique, à restaurer le statut de formes musicales alors passées et marginales comme symbole culturel national hégémonique, unitaire et exclusif.

• 15 Bariller D. (1998), « Le phénomène du Rock Identitaire Français », Français d’Abord !, La lettre de (...)

15Mais son vœu d’orthodoxie axiologique pour la musique populaire n’est véritablement en vigueur à la SERP que sous sa direction et, dans une certaine mesure, celle de Paul Robert. Ce dernier continue certes la publication de musiques militaires à un rythme soutenu. Il produit par exemple plusieurs disques (chants traditionnels, militaires, politiques) du chœur d’hommes auquel il appartient, le chœur Montjoie-Saint-Denis. Mais il produit aussi les chanteurs Anne Bernet, Dr Merlin et André Galabru, dont le répertoire original et la musique de variétés tranchent avec le caractère patrimonial de la musique jusqu’alors présente au catalogue. La mise à distance progressive des premiers critères lepéniens d’évaluation idéologique de la légitimité musicale, provoquée par l’emploi de nouveaux, dictés par des nécessités de tactique politique, est achevée quand Marie-Caroline Le Pen prend la direction de la SERP. Là encore, si elle montre qu’elle n’abandonne pas son premier public, adoptant une politique de réédition en CD et K7 de son fond de catalogue, la SERP s’affranchit bien de la tutelle esthétique paternelle, en publiant quelques disques de rock identitaire français (RIF). En effet, pour soutenir la politique culturelle frontiste, voulue par Bruno Mégret pour rallier au parti le concours de la jeunesse (Fontana, 2009), la SERP produit ou distribue des disques de Vae Victis, Brixia, ainsi que du groupe de rap Basic Celtos. La promotion de cette musique n’est pourtant pas le signe d’une rupture idéologique profonde, mais plutôt celui de l’adaptation du vieux discours de l’authenticité nationale et traditionnelle à une société où les signes musicaux du rock constituent désormais, pour de nombreux musiciens français et leurs auditeurs, un moyen d’expression anodin. La modernité polémique du rock des années 1960, devenue œcuménique, charrie pourtant toujours un imaginaire de la révolte qui, utilisé pour la rénovation tactique et politique du traditionalisme lepéniste, n’a que l’apparence fausse d’un paradoxe et d’une ouverture, mais peut se montrer utile pour incarner la subversion du système culturel et politique français. C’est ainsi que pour le journal du FN, les membres du groupe Vae Victis, auteurs de « musiques construites faisant appel à la fois aux techniques les plus modernes et aux instruments les plus traditionnels […] [,] méritent le soutien et forcent le respect […] parce qu’il est parfois périlleux d’allier modernité et profond respect pour ses racines »15. Si la norme idéologique de légitimité populaire métamorphose son incarnation musicale, ce n’est que pour renouveler son audibilité et son mode d’efficience - notamment par l’organisation et la promotion de concerts de RIF (Fontana 2009) -, élargir l’espace de son audience et continuer à former son public sur le plan politique, c’est-à-dire à le rassembler, le mobiliser et surtout le cultiver. Il faut donc maintenant prendre Jean-Marie Le Pen au mot quand il qualifie la SERP de label « pédagogique » (Le Pen, 1984 : 247) et considérer ses promotions musicales dans cette perspective.

• 16 À propos de la musique militaire française : « C’est la religion de l’honneur, du sacrifice, de la (...)

16La SERP rassemble dans ses publications un matériau sonore historique et culturel épars à des fins de communication pédagogique, et diffuse ainsi, sans jamais remettre en question leur articulation, des signes qu’elle pose comme des éléments véridiques et attestés de connaissance des thématiques qu’elle traite. La musique, part de première importance de ce matériau, peut être ici production contemporaine, mais a surtout forme et valeur de patrimoine esthétique du politique. Présente dans les deux grandes collections du catalogue – « Hommes et Faits du XXe siècle » (HF) et « Musique et Chants » (MC) – elle est presque toujours un matériau esthétique produit par une volonté d’organisation du monde (idéologie, religion), pour affirmer sa défense ou diffuser sa promotion. Elle est ensuite, à travers les textes de pochette qui lui sont dédiés, montrée à ses auditeurs à la fois comme un matériau porteur d’Histoire, dont la production est datée et située dans un espace, et d’une essence nationale ou politique permanente et sans historicité16. La musique semble alors conçue par les producteurs du disque SERP, en tant qu’expression univoque et véridique de cette essence, excluant du champ de sa réception l’analyse et la compréhension historique critique, comme un vecteur informationnel efficace car incontestable. Ses qualités esthétiques dénotatives, soutenues par la véracité de l’émotion ressentie par l’auditeur, ne pourraient ainsi qu’entraîner la sympathie, voire l’adhésion, pour ce dont elle émane.

• 17 Jacques Hébertot publie en effet, à partir de 1929 et jusqu’au milieu des années 1930, des disques (...)
• 18 Il est en effet de coutume, surtout pour les disques SERP consacrées aux musiques du IIIe Reich et (...)
• 19 « Les voix et les chants que vous allez entendre sont ceux de la guerre d’Espagne. Documents authen (...)

20Aux imaginaires identitaire et mémoriel signifiés par la musique s’ajoute alors un troisième, celui de la mobilisation politique, qui résonne dans les capacités musicales déjà citées de communication symbolique et affectuelle. Son matériau d’évocation prend le plus souvent la forme de musique chorale ou de chants collectifs, produits par ou associés à des idéologies et des mouvements politiques marginaux et fanés (fascisme, nazisme, franquisme, Chouans, Action française, OAS). Là encore, la musique porte les informations identitaires et mémorielles utiles à la constitution d’une communauté imaginée. Mais elle est surtout, en tant que production initiée par et pour le politique, toute entière tendue vers un objectif de constitution et de mobilisation communautaire. Le fait que la SERP constitue la plus grande part de ses disques historiques par des documents sonores d’époque entrecoupés de commentaires est alors remarquable. Se confondant le plus souvent avec le document historique, lui aussi valorisé par les notes de pochette des disques SERP comme lieu de vérité et d’émotion, la musique renvoie directement l’auditeur à son contexte historique d’enregistrement. Que ce soit par le biais des chants royalistes publiés par l’homme de théâtre Jacques Hébertot dans les années 1930 pour soutenir une Action française alors plus vivante que dans les années 196017, de chansons franquistes (Collectif, 1964a) ou d’une trilogie musicale consacrées aux Waffen SS (Collectif, 1973, 1974a, 1974b), le disque SERP remet à disposition l’esthétique sonore, enrichie par la force de sa réalisation contextuelle et historique18, de projets politiques qui n’étaient alors ni des échecs avérés, ni des objets consensuels de détestation, mais dont la communication pouvait encore susciter un espoir. L’usage politique de la musique à la SERP s’appuie ainsi sur la capacité, depuis longtemps reconnue, du disque à présentifier le passé19, en restituant la voix des morts et les traces sonores d’évènements historiques ou de cultures disparues (Sterne, 2003). Il faut alors poser l’hypothèse que l’activation d’un imaginaire de la mobilisation puisse être rendue plus intense encore par la proximité factice que la trace du document historique sonore - par sa propre capacité affectuelle et d’effet de réel - peut entretenir dans la mémoire de son auditeur, avec un de ses souvenirs personnels, produits de situations effectivement vécues. Ainsi, le chant politique au disque pourrait s’inscrire dans une modalité de mobilisation particulière, s’il est accompagné par la célébration de son public d’alors plutôt qu’enregistré dans un studio sans ambiance sonore. Un imaginaire de la mobilisation pourrait être plus efficacement suscité par la musique quand elle se fait entendre en même temps que le théâtre de ses opérations.

• 20 « Ces chansons populaires, nous les avons, de propos délibéré, fait interpréter par des amateurs. E (...)

22L’imaginaire de la mobilisation, jusqu’ici historique et mémoriel, peut aussi quitter le passé pour s’ancrer dans le présent, et se voit alors médiatisé par une autre forme du matériau musical au disque, l’enregistrement contemporain. Celui-ci réactualise les anciennes luttes politiques en les incarnant dans des figures populaires, contemporaines, sans compétences musicales ni qualités particulières – telle celle de l’amateur20 - ou permet leur continuation par le biais de chanteurs tels que Dr Merlin, Anne Bernet, André Galabru, Pierre Dudan ou Isabella, dont les textes parlent du passé, pour amender un présent considéré pour ses problématiques propres. Chacun représente alors une tendance politique particulière. Quand Pierre Dudan et Isabella présentent Jean-Marie Le Pen comme l’homme providentiel et vrai dont la France a besoin (Dudan, 1984), où calquent leurs paroles sur la doctrine du FN (Isabella, 1999), Anne Bernet (1985, 1988) et André Galabru (1989) chantent leur nostalgie de la monarchie absolue, tandis que Dr Merlin chronique les considérations désabusées d’un homme à l’inscription d’extrême-droite, mais pas cantonnée au FN (Docteur Merlin, 1988). Cette diversité, encore affirmée par des identités musicales bien différenciées, évoquant parfois la pop, la folk ou le piano-bar, pouvant se prêter à la danse et élargissant l’offre musicale distractive voire festive de la SERP, multiplie les occasions d’aborder l’auditeur non plus dans un objectif pédagogique, mais cette fois de politisation d’un moment de loisir. Les voix de ces chanteurs prennent enfin une fonction imaginaire par les costumes qu’elles endossent et les personnages qu’elles figurent (Tagg, 2012). Elles complètent ainsi la modulation des mouvements d’identification et d’adhésion de leurs auditeurs selon les préférences et les caractères de chacun, offrant une diversité d’attachements possibles préalable à un éventuel élargissement communautaire. Ces enregistrements de chanteurs contemporains représentent à leur tour la continuation de la démarche de la SERP et du FN, pourvoyeurs d’offres de résonnances et d’accueils des militants de diverses tendances de l’extrême-droite française dans une structure partisane capable de les rassembler et de les mobiliser, pour enfin constituer leur contre-société marginale en société hégémonique.