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Dossier

Les spécificités culturelles de la production de musique metal.
Le cas de l’industrie de la musique live en France

The Cultural Specificities of Metal Music Production. The Case of the Live Music Industry in France
Gérôme Guibert
p. 25-35

Résumés

Au-delà de la réception et du partage de la culture metal, on peut se demander quelles sont les spécificités culturelles des processus de production de la musique metal par rapport aux autres musiques populaires, si elles existent. Notre travail en cours porte plus précisément sur la question de la musique live. Comment fonctionne l’économie du concert metal en France ? Y a-t-il des particularités dans le fonctionnement de la chaine de production du metal ? Existe-t-il des acteurs spécifiques ? On montrera que, depuis le début des années 2000, on assiste à une croissance de l’offre d’événements associés au metal et d’entreprises impliquées dans la production de cette musique. Toutefois, une visibilité et un succès plus grands semblent incertains car la légitimité du metal est en partie construite sur un plébiscite restreint dans l’espace public.

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Plan

Particularités du metal comme genre musical
Les lieux en aval de la filière : De la pauvreté structurelle de la diffusion de concerts metal à l’arrivée de nouveaux acteurs
Les producteurs en amont de la filière : De nouveaux modèles économiques des organisations metal et des évolutions structurelles de l’industrie du live
La dimension culturelle de la production des concerts metal : Perspectives de recherche

Aperçu du début du texte

À l’origine de ce travail, il y a certaines constatations que j’avais pu faire, alors que j’enquêtais déjà sur la filière de production du spectacle vivant de musiques actuelles, quant au lien entre le genre musical produit par les entreprises du secteur d’une part et l’organisation économique de l’activité de ces entreprises d’autre part. Émergeait alors une hypothèse sous-jacente : travailler sur l’économie de la production de spectacles d’un genre musical ne se limitait pas à mesurer son intensité ou son niveau de développement par rapport aux autres genres musicaux (nombre de groupes, de spectateurs, d’événements, d’entreprises, flux financiers, ancienneté…), mais nécessitait d’étudier ses spécificités culturelles notamment en termes de réseaux, d’acteurs impliqués dans la filière, de temps et d’espace.

L’idée de travailler sur cette thématique de recherche était aussi liée à l’institutionnalisation d’une nouvelle littérature sur la dimension culturelle de l’économie, issue à la ...

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Pour citer cet article

Référence papier

Gérôme Guibert, « Les spécificités culturelles de la production de musique metal.
Le cas de l’industrie de la musique live en France », Volume !, 15 : 2 | 2019, 25-35.

Référence électronique

Gérôme Guibert, « Les spécificités culturelles de la production de musique metal.
Le cas de l’industrie de la musique live en France », Volume ! [En ligne], 15 : 2 | 2019, mis en ligne le 01 janvier 2023, consulté le 19 juin 2019. URL : http://journals.openedition.org/volume/6481 ; DOI : 10.4000/volume.6481

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Auteur

Gérôme Guibert

Gérôme Guibert est maître de conférences en sociologie à l'université Paris 3 Sorbonne Nouvelle, chercheur à l'Irmeccen. II a notamment publié La Production de la culture, le cas des musiques amplifiées en France en 2006 (issu de son travail de thèse de doctorat Scènes locales, scène globale soutenu en 2004), Musiques actuelles, ça part en live (avec D. Sagot-Duvauroux) en 2013 et a dirigé l'ouvrage Made in France. Studies in Popular Music (avec Catherine Rudent) en 2018. Il est cofondateur de Volume !, membre du comité scientifique des revues Sociologie de l'Art et Metal Music Studies et responsable de l’organisation de la quatrième conférence biennale sur les études metal de l'ISMMS (International Society for Metal Music Studies) en qui a eu lieu à Nantes, en juin 2019.

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Droits d'auteur

L'auteur & les Éd. Mélanie Seteun

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