Souvent pensée comme un enjeu incontournable dans les « musiques populaires » (Middleton, 1990), l’authenticité est pourtant polysémique. À partir d’exemples principalement empruntés au rock et au folk, Moore (2002) propose une typologie « applicable à n’importe quel genre dans lequel des auditeurs sont soucieux de la sincérité d’un événement musical ». Il souligne que l’authenticité est moins une propriété (de l’artiste, de sa musique, de sa performance…) qu’un jugement, et propose ainsi un déplacement de la réflexion sur l’authenticité qui privilégie la question de l’authentification. Tout en reprenant à mon compte ce déplacement, je souhaite souligner deux questions qui restent en suspens dans l’analyse qu’il propose : l’enjeu des genres musicaux tout d’abord, le rôle des intermédiaires culturels ensuite.
Pourquoi les notions d’authenticité et de genre musical sont-elles si étroitement liées ? On peut baliser les usages de la notion de genre par deux définitions distinctes. Le pre...