L’espace des pratiques musicales professionnelles a connu, au cours des dernières décennies, des changements structuraux importants liés aux transformations des industries culturelles (Guibert & Sagot-Duvauroux, 2013) d’une part, et des politiques culturelles d’autre part (Dubois et al., 2012), notamment caractérisées par « la montée en puissance des intérêts économiques » (Lizé & Naudier, 2015). Ces transformations structurelles ont nécessité de la part des artistes ordinaires (Perrenoud, 2008) un certain nombre d’ajustements, observables aussi bien au niveau de leurs pratiques que dans leur façon de penser leur métier.
La thèse défendue ici n’est pas celle de l’apparition de la figure de « l’artiste entrepreneur » ou de « l’artiste-entreprise » (Greffe, 2012), dont on sait qu’elle est ancienne : elle se développe avec la structuration d’un champ artistique autonome tout au long du xixe s. (De Nora, 1998 ; Bourdieu, 2001) et prend ses racines au début du xviiie s. (Weber, 2004). Il ...