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Michael Jackson’s Off the wall: beyond the wall of the American musical and colorist categorization

Michael Jackson’s Off the wall : au-delà du mur de la catégorisation musico-coloriste américaine
Isabelle Stegner-Petitjean
Cet article est une traduction de :
Michael Jackson’s Off the wall : au-delà du mur de la catégorisation musico-coloriste américaine [fr]

Résumés

Notre article se propose d’analyser l’album Off the wall de Michael Jackson (1979) selon les modalités de la dichotomie musico-raciale américaine, commerciale et stylistique, telle qu’elle se décline à l’aube des années 1980. Il vise à mettre en évidence la manière dont cette production a dépassé les clivages des classements de vente, mais également les conventions coloristes attachées aux étiquettes stylistiques, par des dynamiques globales et internes d’imbrications et d’associations sonores. Des éléments d’autant plus importants qu’ils sont des jalons créatifs fondamentaux dans la trajectoire décatégorisante que Michael Jackson n’aura de cesse de poursuivre tout au long de sa carrière adulte.

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Extrait du texte

Cairn

Texte intégral disponible via abonnement/accès payant sur le portail Cairn. Le texte intégral en libre accès sera disponible à cette adresse en janvier 2024.
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Plan

Commercial crossovers
Notion of crossover
A few numbers
Charts and the colorist arena in the American record industry
Crossovers of musical expressions
Notions of so-called white/black music and features
A multiracial and eclectic production team
Structural and stylistic balance of the album
Stylistic imbrications in the album
The case of “Don’t stop ’til you get enough”
Structure and organization
Rhythmicity
Sounds
Crossover of vocal expressions: melodicity, rhythmicity, noisy sounds
Studio strategies for sound decategorization
Prerequisites and colorist sound issues
Combination of recordings, the case of “Rock with you”.
Voice sound integrity
Sophisticated choirs
Conclusion

Aperçu du texte

The association between Michael Jackson, the notions of crossover and decategorization seem to be obvious today. His relations with the supra-genre of pop music are supported by his music’s stylistic plurality as well as by the federating, yet disturbing, fluidity of the megastar’s self-defined image. It is the album Off the wall, in 1979, that provided the basis of his decategorizing ambitions. Certainly, the notion of crossover has different meanings: stylistic, with loans from the periphery towards the center (Brackett, 2002: 68); commercial (Covach, 2007: 93) (Brackett, 2002: 69-70) (Garofalo, 1993: 231); cultural (Gans, 1974: 10) and gendered (Butler, 2012: 59). If these different dynamics are all inherent in Michael Jackson’s production. Off the wall gives us the opportunity, particularly through stylistic and commercial crossovers and their colorist implications in the United States, to direct attention to the first Jacksonian step, as an autonomous adult, in his determinatio...

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Pour citer cet article

Référence électronique

Isabelle Stegner-Petitjean, « Michael Jackson’s Off the wall: beyond the wall of the American musical and colorist categorization  »Volume ! [En ligne], 18 : 1 | 2021, mis en ligne le 01 avril 2024, consulté le 07 mai 2021. URL : http://journals.openedition.org/volume/9290 ; DOI : https://doi.org/10.4000/volume.9290

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Auteur

Isabelle Stegner-Petitjean

Isabelle STEGNER-PETITJEAN est docteure en musicologie. Elle a rédigé une thèse à Sorbonne Université sous la direction de Catherine Rudent et Olivier Julien, portant sur « Les dynamiques raciales au sein de la production de Michael Jackson (1979-2001) : aspects commerciaux, stylistiques et visuels ». Elle est également l’auteure de trois ouvrages musicaux sur l’artiste et membre du comité de rédaction de la revue culturelle NaKaN.

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Droits d’auteur

L'auteur & les Éd. Mélanie Seteun

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