Dans le domaine des sciences de l’information et de la communication, les hybridations entre l’œuvre et le document sont interrogées, dès 1978, par Jean Meyriat, lorsqu’il affirme :
On conviendra sans peine que les objets rassemblés dans un musée sont des documents : ils peuvent avoir une fonction esthétique s’ils sont beaux [...] ; mais il est certain qu’ils ont une valeur informative : ils ont été rassemblés pour donner aux visiteurs des informations sur leur auteur ou leur fabricant sur son milieu, sur son époque... (Meyriat, 1978, in Couzinet, 2001, 114-115).
Ce questionnement repose sur une conception de l’œuvre en tant qu’objet matériel conservé dans une institution muséale. Aujourd’hui, il est redéployé par la déstabilisation que connaît la frontière étanche historiquement et conventionnellement admise par les acteurs du monde de l’art entre l’œuvre et le document (Bénichou, 2010, 2013, 2015). Celle-ci se manifeste particulièrement lorsque la documentation est utilisée comme a...

